記憶未來
媒體推薦
一個非常敏捷的頭腦產(chǎn)生的諸多想法，它們耀眼奪目并帶來了無休止的爭論。
——《華盛頓郵報·圖書世界》
這些文本是從多層面，常常也是對貝里奧最佳作品的原始的暗示，甚至他可以去證明，一個作曲家也可以偶爾成為他自己作品的最好的評論家。
——《音樂時代》
閱讀《記 住未來》是聆聽貝里奧音樂的一個寶貴的補充，這兩種經(jīng)驗在它們的豐富的參考中是相似的。切中要害的是，這本書甚至還暗示了作曲家自己作品的未來。
——《時代文學增刊》（保羅·格里菲斯）
內容簡介
本書是20世紀后半葉享有世界聲譽的意大利音樂家貝里奧于1993-1994年間在哈佛大學所作諾頓講座的文稿，全書共六講。貝里奧在此分享了他寶貴的音樂經(jīng)驗，探討了音樂作為記憶的本質、音樂時間如何延伸與穿越、遺忘之不可能、音樂作品的無限開放性、歌劇乃可見的音樂，以及詩學與分析的互相貫通等主題，他邀請我...
媒體推薦
一個非常敏捷的頭腦產(chǎn)生的諸多想法，它們耀眼奪目并帶來了無休止的爭論。
——《華盛頓郵報·圖書世界》
這些文本是從多層面，常常也是對貝里奧最佳作品的原始的暗示，甚至他可以去證明，一個作曲家也可以偶爾成為他自己作品的最好的評論家。
——《音樂時代》
閱讀《記 住未來》是聆聽貝里奧音樂的一個寶貴的補充，這兩種經(jīng)驗在它們的豐富的參考中是相似的。切中要害的是，這本書甚至還暗示了作曲家自己作品的未來。
——《時代文學增刊》（保羅·格里菲斯）
內容簡介
本書是20世紀后半葉享有世界聲譽的意大利音樂家貝里奧于1993-1994年間在哈佛大學所作諾頓講座的文稿，全書共六講。貝里奧在此分享了他寶貴的音樂經(jīng)驗，探討了音樂作為記憶的本質、音樂時間如何延伸與穿越、遺忘之不可能、音樂作品的無限開放性、歌劇乃可見的音樂，以及詩學與分析的互相貫通等主題，他邀請我們修訂或暫時中止我們與過去的聯(lián)系，去重新發(fā)現(xiàn)這種聯(lián)系正是未來軌跡的一部分。貝里奧對音樂以及體驗音樂的方式靈光閃爍的思考，反映了一個音樂家對歷史的深刻理解以及對藝術的當代性實踐，也讓人得以了解他藏在“音樂折縫中”的創(chuàng)作思路。此外，書中還蘊藏關于其他藝術家的諸多真知卓見。貝里奧才智過人，學識豐富，講起申克分析法、達爾豪斯和阿多諾的批評理論時游刃有余，談到他的朋友兼合作者卡爾維諾和艾柯的作品時也是得心應手，舉重若輕。
盧契亞諾·貝里奧（Luciano Berio,1925—2003），20世紀后半葉享有世界聲譽的意大利作曲家、指揮家、音樂教育家、音樂思想家，是繼韋伯恩之后西方五六十年代先鋒派音樂的代表性人物之一。他在序列音樂、偶然音樂、具體音樂、空間音樂、電子音樂、鑲嵌組合音樂以及新 人聲音樂等戰(zhàn)后新興音樂上有很高的建樹，喜歡探索新的音響、音色、音源，致力于發(fā)掘傳統(tǒng)發(fā)聲媒體的表現(xiàn)力，還廣泛從詩歌、小說、戲劇等其他藝術形式中取材，用以豐富音樂的表現(xiàn)意象，提取作為音源的語音素材，尋找音樂結構的形式依據(jù)，為全面推進現(xiàn)代音樂的發(fā)展做出了巨大貢獻。貝里奧的作品技法豐富、風格多變、題材寬泛，代表作有《主題“向喬伊斯致敬”》《迷宮II》《虛構的日記》《真實的故事》《交響曲》《模進》等。
譯者簡介
程佳 暨南大學外國語學院教師、英國班戈大學R.S.托馬斯研究中心訪問學者，主要...
盧契亞諾·貝里奧（Luciano Berio,1925—2003），20世紀后半葉享有世界聲譽的意大利作曲家、指揮家、音樂教育家、音樂思想家，是繼韋伯恩之后西方五六十年代先鋒派音樂的代表性人物之一。他在序列音樂、偶然音樂、具體音樂、空間音樂、電子音樂、鑲嵌組合音樂以及新 人聲音樂等戰(zhàn)后新興音樂上有很高的建樹，喜歡探索新的音響、音色、音源，致力于發(fā)掘傳統(tǒng)發(fā)聲媒體的表現(xiàn)力，還廣泛從詩歌、小說、戲劇等其他藝術形式中取材，用以豐富音樂的表現(xiàn)意象，提取作為音源的語音素材，尋找音樂結構的形式依據(jù)，為全面推進現(xiàn)代音樂的發(fā)展做出了巨大貢獻。貝里奧的作品技法豐富、風格多變、題材寬泛，代表作有《主題“向喬伊斯致敬”》《迷宮II》《虛構的日記》《真實的故事》《交響曲》《模進》等。
譯者簡介
程佳 暨南大學外國語學院教師、英國班戈大學R.S.托馬斯研究中心訪問學者，主要譯著有《R.S.托馬斯晚年詩選》(2014)、《R.S.托馬斯詩選》(2012)、《R.S.托馬斯自選詩集》(2004）、《麗塔·達夫詩選：她把憐憫帶回大街上》（2017）、《太陽溪農(nóng)場的麗貝卡》(2009) 、《再造方舟》(2006)等。