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導(dǎo)讀：不得不承認(rèn)，“元宇宙”這個(gè)概念的提出和傳播，與文學(xué)作品及科幻電影對(duì)未來(lái)世界的暢想是分不開(kāi)的。或者說(shuō)，“元宇宙”思維在文學(xué)作品中存在很多年了。而且文學(xué)作品對(duì)虛擬世界的暢想大大超前于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐。對(duì)于元宇宙的認(rèn)知，我們雖然不能完全照搬科幻電影或文學(xué)作品中的展現(xiàn)，而將其作為想象力的參考卻很有必要。

作者：周掌柜

來(lái)源：大數(shù)據(jù)DT（ID：hzdashuju）

01 《雪崩》

還是從《雪崩》這本書談起。《雪崩》被認(rèn)為是第一本以網(wǎng)絡(luò)人格和虛擬現(xiàn)實(shí)的初步暗示為特色的科幻小說(shuō)，書中探討了在“雪崩”病毒的影響下，人類如何通過(guò)“虛擬+現(xiàn)實(shí)”的方式重構(gòu)文明。

書中的故事發(fā)生在21世紀(jì)初期美國(guó)的洛杉磯，美國(guó)聯(lián)邦政府將大部分權(quán)力給予了私人企業(yè)家和組織，將國(guó)家安全交付給了雇傭軍隊(duì)，公路公司之間也相互競(jìng)爭(zhēng)吸引司機(jī)來(lái)它們的路上開(kāi)車，政府剩余的權(quán)力只是做一些煩瑣的工作而已，社會(huì)的繁榮安定與它們無(wú)關(guān)。政府的大部分土地被寡頭瓜分，成為他們的個(gè)人領(lǐng)地。

小說(shuō)主人公Hiro Protagonist是一名天生的黑客、武士兼比薩餅快遞員，靠為黑手黨遞送比薩餅謀生。當(dāng)致命的雪崩病毒戰(zhàn)勝黑客并且威脅到虛擬現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，Hiro成了制服病毒的最佳人選。

在小說(shuō)中，作者斯蒂芬森暢想了一個(gè)不同于以往想象的互聯(lián)網(wǎng)——虛擬實(shí)境（Metaverse）。這是和社會(huì)緊密聯(lián)系的三維數(shù)字空間，與現(xiàn)實(shí)世界平行，在現(xiàn)實(shí)世界中地理位置彼此隔絕的人們可以通過(guò)各自的“化身”進(jìn)行交流娛樂(lè)。這個(gè)Metaverse就是目前被廣泛公認(rèn)的“元宇宙”概念的發(fā)起點(diǎn)。

從斯蒂芬森的表達(dá)方式看，他并非是一個(gè)徹頭徹底的無(wú)政府主義者，對(duì)于從科技?jí)艛嗾呤种袏Z回文明定義權(quán)是充滿期待的。但他洞察到的科技公司形成超大型虛擬世界主體并對(duì)現(xiàn)有國(guó)家治理產(chǎn)生挑戰(zhàn)的時(shí)間點(diǎn)是在1992年。那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有高度發(fā)展，科技公司遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有今天這樣擁有舉足輕重的作用，甚至沒(méi)有出現(xiàn)Meta這樣的超級(jí)社區(qū)網(wǎng)站，可見(jiàn)他的洞察和想象力還是很驚人的。

從當(dāng)今的情況看，各國(guó)都在限制和約束科技公司的某些權(quán)利，這和《雪崩》所設(shè)想的未來(lái)社會(huì)形態(tài)非常吻合。

有評(píng)論說(shuō)：

該部小說(shuō)的故事像茂盛的枝葉一樣，朝四周伸展開(kāi)來(lái)，向讀者傳達(dá)了一個(gè)永恒的真理：科學(xué)不可逆轉(zhuǎn)地改變了整個(gè)世界。小說(shuō)中的主要人物有牛頓、萊布尼茨（德國(guó)著名的哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家）等曾為科學(xué)做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)的人物，他們和斯蒂芬森筆下的那些性格怪異但才智超人的虛構(gòu)人物一道推動(dòng)著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。

斯蒂芬森在書中對(duì)“虛擬+現(xiàn)實(shí)”世界的暢想潛移默化地影響了后面30年虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，尤其是在游戲領(lǐng)域，因?yàn)橛螒蝾I(lǐng)域有清晰的商業(yè)模式，所以成為最有動(dòng)力做虛擬現(xiàn)實(shí)創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)。他的理念也漸漸演化為前沿科技公司的互聯(lián)網(wǎng)精英們持久的夢(mèng)想—建立一個(gè)平行虛擬世界，每個(gè)人在虛擬世界中都有一個(gè)映射現(xiàn)實(shí)世界的分身，在虛擬世界中可以自由交流和暢想。

這本小說(shuō)其實(shí)是在預(yù)言人類社會(huì)未來(lái)可能出現(xiàn)一個(gè)偶發(fā)性時(shí)刻。在該時(shí)刻，社會(huì)組織形態(tài)會(huì)發(fā)生革命，超級(jí)科技公司通過(guò)構(gòu)建3D社交網(wǎng)絡(luò)承擔(dān)一部分政府的組織智能，它們也迫切需要支撐新世界的革命性理論。

02 《黑客帝國(guó)》

《黑客帝國(guó)》這部電影非常燒腦，描述了一個(gè)由超級(jí)計(jì)算機(jī)掌控的“元宇宙”世界。

影片主角是一名在矩陣中生活的年輕網(wǎng)絡(luò)黑客尼奧，他發(fā)現(xiàn)看似正常的現(xiàn)實(shí)世界實(shí)際上被某種力量控制著，于是便著手在網(wǎng)絡(luò)上調(diào)查此事。而在現(xiàn)實(shí)中生活的人類反抗組織的船長(zhǎng)墨菲斯也一直在矩陣中尋找傳說(shuō)的“救世主”。就這樣在人類反抗組織成員崔妮蒂的指引下，尼奧和墨菲斯見(jiàn)面了，在墨菲斯的指引下回到了真正的現(xiàn)實(shí)中，逃離了矩陣。

《黑客帝國(guó)》和《雪崩》的邏輯還不盡相同，如果說(shuō)《雪崩》是預(yù)言了一個(gè)科技公司主導(dǎo)的未來(lái)“虛擬+現(xiàn)實(shí)”世界，那么《黑客帝國(guó)》實(shí)際上預(yù)言的是人類的硅基文明（半導(dǎo)體技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的機(jī)器人技術(shù)等形成的新主體）在主導(dǎo)碳基文明（生物技術(shù)從人類碳水化合物結(jié)構(gòu)中演繹的主體）的社會(huì)形態(tài)。

當(dāng)然，硅基文明的背后也有人的參與。比較聳人聽(tīng)聞的就是當(dāng)硅基的智能機(jī)器人擁有了超強(qiáng)智慧的時(shí)候，人類的碳基身軀反而成了為這個(gè)文明供電的“電池”，而絕大多數(shù)人都將生活在虛擬空間?？梢哉f(shuō)，《黑客帝國(guó)》是純粹虛擬世界的想象，應(yīng)該也是更多人抗拒的發(fā)展方向。

紐約時(shí)報(bào)對(duì)《黑客帝國(guó)》的評(píng)論比較正面：這是又一套向“人類中心說(shuō)”說(shuō)不的電影，譜寫了人與機(jī)器關(guān)系的新篇章，其觀念上的沖擊力與歷史意義甚至要超過(guò)機(jī)器人三定律。

對(duì)《黑客帝國(guó)》的負(fù)面評(píng)論其實(shí)更多一些，因?yàn)檫@部電影極致渲染了人類被機(jī)器奴役的形態(tài)。雖然這樣的情況并不會(huì)馬上發(fā)生，但是從當(dāng)今的AI發(fā)展趨勢(shì)上看，機(jī)器人既然已經(jīng)可以在下圍棋和國(guó)際象棋時(shí)打敗人類，未來(lái)確實(shí)存在超越人類智慧的可能性。

不過(guò)這部電影只能說(shuō)和元宇宙暢想的虛擬世界部分有關(guān)系，其實(shí)并不是從正面意義探討元宇宙“虛擬+現(xiàn)實(shí)”形態(tài)的作品。

03 《三體》

劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》介紹了一個(gè)三體游戲。對(duì)于三體星系這一個(gè)極為奇幻的想象世界，劉慈欣充分發(fā)揮了他在硬科學(xué)上的特長(zhǎng)，賦予這個(gè)世界完全真實(shí)可信的物理特性和演化發(fā)展規(guī)律。

有評(píng)論說(shuō)：

劉慈欣以虛擬現(xiàn)實(shí)的方式，借用地球文明的外套，來(lái)講述這個(gè)遙遠(yuǎn)文明200次毀滅與重生的傳奇，三體與地球遙相輝映。在構(gòu)造了一個(gè)豐滿堅(jiān)實(shí)的三體世界以后，他進(jìn)一步讓三體世界、地球，甚至還有更高級(jí)的文明，發(fā)生更加猛烈而意味深長(zhǎng)的碰撞。

我們發(fā)現(xiàn)這本小說(shuō)其實(shí)也是在一個(gè)類似三體游戲的虛擬世界觀中，形成了對(duì)未來(lái)文明的想象?！度w》也在提醒人類應(yīng)關(guān)注文明發(fā)展終極方向。

劉慈欣認(rèn)為元宇宙是人類文明的一次內(nèi)卷，真正的方向應(yīng)該是星級(jí)文明。這個(gè)觀點(diǎn)延續(xù)了《三體》中的世界觀思維。不過(guò)仔細(xì)推敲，元宇宙的文明形態(tài)也具備強(qiáng)烈的工具屬性，比如在工業(yè)仿真中的應(yīng)用。元宇宙推動(dòng)人類進(jìn)步的論據(jù)是非常充分的，所以這并不影響人類向星級(jí)文明發(fā)展的可能性，反而為其提供了科技支撐。

04 《頭號(hào)玩家》

這部電影被認(rèn)為是反映元宇宙世界形態(tài)最確切的作品，當(dāng)然，里面主要展現(xiàn)的是VR設(shè)備和XR體感裝備在元宇宙社區(qū)中的全面應(yīng)用。

《頭號(hào)玩家》講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)所寄托、沉迷游戲的大男孩，憑著對(duì)虛擬游戲設(shè)計(jì)者的深入剖析，歷經(jīng)磨難，找到隱藏在關(guān)卡里的三把鑰匙，成功通關(guān)游戲，并且收獲了網(wǎng)戀女友的故事。

這個(gè)故事的大背景發(fā)生在2045年。處于混亂和崩潰邊緣的現(xiàn)實(shí)世界令人失望，人們將救贖的希望寄托于“綠洲”——一個(gè)由鬼才詹姆斯·哈利迪一手打造的虛擬游戲宇宙。人們只要戴上VR設(shè)備，就可以進(jìn)入這個(gè)與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差的虛擬世界。

這個(gè)世界中有繁華的都市，形象各異、光彩照人的玩家，不同次元的影視游戲中的經(jīng)典角色也可以在這里齊聚。就算你在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)掙扎在社會(huì)邊緣的失敗者，在“綠洲”里依然可以成為超級(jí)英雄，再遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想都變得觸手可及。哈利迪彌留之際，宣布將巨額財(cái)產(chǎn)和“綠洲”的所有權(quán)留給第一個(gè)闖過(guò)三道謎題，找出他在游戲中藏匿彩蛋的人，自此引發(fā)了一場(chǎng)全世界范圍內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng) 。

這部電影實(shí)際上從形態(tài)上預(yù)言了未來(lái)元宇宙發(fā)展最可能出現(xiàn)的場(chǎng)景。而每個(gè)人都擁有一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界共通的數(shù)字孿生形象，在虛擬世界可以發(fā)生很多類比現(xiàn)實(shí)世界的故事。應(yīng)該說(shuō)，除了社會(huì)發(fā)展衰落、破敗之外，這部電影中的情節(jié)基本符合對(duì)未來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)世界出現(xiàn)后的各種邏輯推理。筆者并不認(rèn)同電影中展現(xiàn)元宇宙帶來(lái)現(xiàn)實(shí)世界破敗的邏輯，但認(rèn)為這部電影是元宇宙研究者最值得看的電影。

05 《黑鏡》

其實(shí)還有一部電視劇也存在對(duì)元宇宙形態(tài)的猜想和預(yù)言，這就是英國(guó)電視劇《黑鏡》（Black Mirror）。這部電視劇用多個(gè)構(gòu)建于現(xiàn)代科技背景的獨(dú)立故事展現(xiàn)基于柔性屏、全場(chǎng)景屏幕狀態(tài)下的科技生活場(chǎng)景，表達(dá)了當(dāng)代科技對(duì)人性的利用、重構(gòu)與破壞。

里面的設(shè)想也很有意思：在未來(lái)的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，科技已經(jīng)改變了生活的方方面面，到處都可以放置監(jiān)視器，一部智能手機(jī)都是一面反映時(shí)下現(xiàn)實(shí)的黑鏡子。人們膜拜谷歌、蘋果、Meta等，認(rèn)為它們比父母更了解自己。人們能夠訪問(wèn)全球所有的資訊。

黑鏡制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用真實(shí)的超大屏3D技術(shù)和逼真的特效技術(shù)向觀眾展示了未來(lái)的科技，和這些黑科技所反映出來(lái)的人性弱點(diǎn)。拍攝鏡頭也多帶黑色濾鏡，使場(chǎng)景顯得更加陰暗、低沉。

《黑鏡》在想象未來(lái)科技發(fā)展的同時(shí)，其實(shí)也在批判科技對(duì)人類生活的異化，特別是對(duì)生活方式的深刻改變。從京東方、TCL和三星這些顯示屏巨頭的發(fā)展方向已經(jīng)可以看出，柔性屏形態(tài)、更低成本、更大面積展示，這些都將是屏幕行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。

那么，按照這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展下去，屏幕確實(shí)有可能成為城市和建筑的主要構(gòu)建材料，形成萬(wàn)物皆屏幕的世界。無(wú)處不在的屏幕，加上AI推動(dòng)的人機(jī)對(duì)話，可能讓人類更多時(shí)候是在與屏幕進(jìn)行互動(dòng)。

06 《安德的游戲》

科幻電影《安德的游戲》講述了人類與外星蟲族之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。為了抵抗外星蟲族的攻擊，人類成立了國(guó)際艦隊(duì)，并在孩子們的身上安裝了監(jiān)視器。最后一名叫安德魯·安德·維京的小男孩被選入并到學(xué)校接受培訓(xùn)。哈里森·福特飾演的上校開(kāi)始訓(xùn)練安德，使其變成一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)力極強(qiáng)的指揮官。故事里的男主角完全是通過(guò)一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的游戲指揮戰(zhàn)斗，并且打敗了蟲族。

影片中的全仿真戰(zhàn)爭(zhēng)系統(tǒng)就是一個(gè)未來(lái)科技時(shí)代的元宇宙世界。這部電影為我們對(duì)元宇宙如何在超大型戰(zhàn)爭(zhēng)模擬、氣候變化模擬等領(lǐng)域應(yīng)用提供了一個(gè)視角。

小結(jié)

總結(jié)以上多部電影，科幻作品中對(duì)于未來(lái)世界的認(rèn)知越來(lái)越凸顯出兩個(gè)共同點(diǎn)。

第一，對(duì)于人類生存環(huán)境游戲化、虛擬化的大膽猜想。從現(xiàn)在技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)上看，游戲化、虛擬化的3D超大型元宇宙社區(qū)的到來(lái)應(yīng)該沒(méi)有懸念。
第二，對(duì)于宇宙具有多重性或者平行性的大膽假設(shè)。這里不僅包括對(duì)硅基文明和碳基文明融合趨勢(shì)的思考，也包括對(duì)人類是否擁有造物主一樣的姿態(tài)締造高智能機(jī)器人的憧憬。

在數(shù)字科技創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)下，一些科幻作品中展示的世界正在逐步成為現(xiàn)實(shí)。這些文學(xué)作品和電影作品中的感性認(rèn)知讓我們探討的“元宇宙”話題更加立體和豐滿。從感性出發(fā)，后面回到科技理性，也是筆者寫作本文的目的所在。

關(guān)于作者：周掌柜，知名科技戰(zhàn)略專家，英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》中文網(wǎng)專欄作家，“周掌柜矩陣”戰(zhàn)略咨詢模型發(fā)明人，曾作為華為、百度等公司的戰(zhàn)略顧問(wèn)參與智能手機(jī)、電動(dòng)汽車頂層戰(zhàn)略設(shè)計(jì)，并在全球近30個(gè)國(guó)家和全國(guó)20多個(gè)省開(kāi)展實(shí)戰(zhàn)調(diào)研。對(duì)ICT通信、消費(fèi)電子、互聯(lián)網(wǎng)等產(chǎn)業(yè)有深入研究，長(zhǎng)期關(guān)注全球元宇宙相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)化。

本文摘編自《元宇宙大爆炸：產(chǎn)業(yè)元宇宙的全球洞察與戰(zhàn)略落地》，經(jīng)出版方授權(quán)發(fā)布。（ISBN：978-7-111-70273-3）

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