吳冠中墨彩作品集

《吳冠中墨彩作品集》主要內(nèi)容：無(wú)論漬畫(huà)或水墨，技法中均包含制作與手感的問(wèn)題。歐洲復(fù)興時(shí)代的油畫(huà)大都不見(jiàn)筆觸，其表面的柔和細(xì)膩決不可能單靠畫(huà)筆完成，往往用手指或別的工具輔助渲染，類似磨漆畫(huà)。所以有的畫(huà)家因手指長(zhǎng)期涂摸顏料而中毒。浪漫派以后講究筆觸了，畫(huà)面保留著筆觸，也保留了作者創(chuàng)作時(shí)心臟跳躍的記錄。中國(guó)的文人畫(huà)重視筆墨，反對(duì)制作，甚至將“畫(huà)”改稱“寫(xiě)。其實(shí)，制作或揮寫(xiě)并不是對(duì)立的，都是為表現(xiàn)不同意境的手段。我們說(shuō)匠氣，主要指作品的品位低，而不因其采用了制作的手法。中國(guó)古代的繪畫(huà)也往往落款××制，皇帝手筆亦稱御制。因文人畫(huà)表現(xiàn)力的局限，當(dāng)代畫(huà)家用水拓、揉紙、加鹽等等手法擴(kuò)展繪畫(huà)的表現(xiàn)能量，均無(wú)可非議。作品效果才是惟一評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。我說(shuō)效果，是指其是否表達(dá)了真誠(chéng)的感情。故弄花招嘩眾取寵決不是藝術(shù)，倒是藝術(shù)大敵。手感是直接的心電圖，所以，在書(shū)法中可窺見(jiàn)作者的心...

《吳冠中墨彩作品集》主要內(nèi)容：無(wú)論漬畫(huà)或水墨，技法中均包含制作與手感的問(wèn)題。歐洲復(fù)興時(shí)代的油畫(huà)大都不見(jiàn)筆觸，其表面的柔和細(xì)膩決不可能單靠畫(huà)筆完成，往往用手指或別的工具輔助渲染，類似磨漆畫(huà)。所以有的畫(huà)家因手指長(zhǎng)期涂摸顏料而中毒。浪漫派以后講究筆觸了，畫(huà)面保留著筆觸，也保留了作者創(chuàng)作時(shí)心臟跳躍的記錄。中國(guó)的文人畫(huà)重視筆墨，反對(duì)制作，甚至將“畫(huà)”改稱“寫(xiě)。其實(shí)，制作或揮寫(xiě)并不是對(duì)立的，都是為表現(xiàn)不同意境的手段。我們說(shuō)匠氣，主要指作品的品位低，而不因其采用了制作的手法。中國(guó)古代的繪畫(huà)也往往落款××制，皇帝手筆亦稱御制。因文人畫(huà)表現(xiàn)力的局限，當(dāng)代畫(huà)家用水拓、揉紙、加鹽等等手法擴(kuò)展繪畫(huà)的表現(xiàn)能量，均無(wú)可非議。作品效果才是惟一評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。我說(shuō)效果，是指其是否表達(dá)了真誠(chéng)的感情。故弄花招嘩眾取寵決不是藝術(shù)，倒是藝術(shù)大敵。手感是直接的心電圖，所以，在書(shū)法中可窺見(jiàn)作者的心態(tài)、品位。手感永遠(yuǎn)是藝術(shù)中的珍貴因素。但書(shū)法刻成了石碑，小手稿放大成巨幅壁畫(huà)，都通過(guò)了制作，仍不失其品質(zhì)。所以，如何看待技法，永遠(yuǎn)須著眼辯證觀點(diǎn)。