吳冠中

人物生平

吳冠中在50～70年代，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。

從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。

1919年8月29日（陰歷閏七月初五）出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)一個(gè)農(nóng)民家庭。

1926年，就讀吳氏小學(xué)。1930年，入宜興縣縣立鵝山小學(xué)學(xué)習(xí)。

1931年，小學(xué)畢業(yè)，考入無錫師范學(xué)校。

1934年，完成三年師范初中，入讀浙江大學(xué)代辦的工業(yè)學(xué)校電機(jī)科。

1935年，投考國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。

1936年，入國立杭州藝專習(xí)西畫，兼學(xué)中國畫及水彩畫。

1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，校長林風(fēng)眠率領(lǐng)全校師生，與人民一起撤離杭州。

1938年，藝專附中結(jié)業(yè)，升入本科學(xué)油畫，師事常書鴻及關(guān)良。同時(shí)亦學(xué)習(xí)中國畫。

1940年，轉(zhuǎn)學(xué)中國畫，成了潘天壽的學(xué)生，臨摹了不少歷代繪畫精品。

1941年，仍迷戀油畫色彩，轉(zhuǎn)回油畫系。

1942年，畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。任國立重慶大學(xué)助教。

1943年，于四川重慶沙坪壩青年宮舉辦第一次個(gè)人畫展。

1946年，考取全國公費(fèi)留學(xué)繪畫第一名，赴法國留學(xué)。

1947年，就讀于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校蘇弗爾皮教授工作室進(jìn)修油畫。

1948年，作品參加巴黎春季沙龍展和秋季沙龍展。

1950年，留學(xué)歸國，任教于中央美術(shù)學(xué)院1953年，任清華大學(xué)建筑系副教授。

1956年，任教于北京藝術(shù)學(xué)院。

1964年，任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院。

1970年，“文革”期間被下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)。

1973年，調(diào)回北京參加賓館畫創(chuàng)作。

1978年，中央工藝美術(shù)學(xué)院主辦“吳冠中作品展”。

1979年，當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

1987年，香港藝術(shù)中心主辦“吳冠中回顧展”。

1991年，法國文化部授予其法國文藝最高勛位。

1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀(jì)的中國畫家”展覽，并鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》。

1993年，法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”。

1994年，當(dāng)選為全國政協(xié)常委。

1999年，國家文化部主辦“吳冠中畫展”。

2000年，入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家，這也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。

2006年12月26日，香港中文大學(xué)授予吳冠中教授“榮譽(yù)文學(xué)博士”銜。

2007年8月，湖南美術(shù)出版社出版《吳冠中全集》。

2010年6月25日晚23時(shí)57分于北京醫(yī)院病逝享年91歲。

主要作品

油畫作品

吳冠中先生的油畫代表作有《長江三峽》《北國風(fēng)光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。中國畫代表作有《春雪》及《獅子林》《長城》等；出版有《吳冠中畫集》《吳冠中畫選》《吳冠中油畫寫生》《吳冠中國畫選輯》（1～4）及《東尋西找集》《風(fēng)箏不斷線》《天南地北》《誰家粉本》《吳冠中素描、色彩畫選》《吳冠中中國畫選》《吳冠中散文選》等。

繪畫作品

《北國風(fēng)光》前全國政協(xié)主席李瑞環(huán)同志珍藏30年的吳冠中先生油畫《北國風(fēng)光》，這幅油畫精品經(jīng)嘉德國際拍賣公司拍賣成功，被拍2700萬人民幣。

這幅作品是吳冠中當(dāng)年為北京首都國際機(jī)場(chǎng)所繪的大型壁畫的畫稿，吳老評(píng)價(jià)這幅作品：“畫稿并不小，并且是盡了全力的，所以其實(shí)不再是‘稿’，已體現(xiàn)了巨幅作品的最終效果。”此幅作品描繪了中國北方自然景象的氣勢(shì)磅礴，融合了中國筆墨的細(xì)膩與西洋油畫色彩的和諧，作為吳老極為珍貴的畫作。拍賣所得將全部用于桑梓助學(xué)基金會(huì)資助特困大學(xué)生就學(xué)。

《獅子林》

《長江萬里圖》

《大瀑布》

吳冠中二十世紀(jì)七十年代處于油畫創(chuàng)作巔峰期，其曾于1975年繪下兩幅構(gòu)圖極為相似的瀑布作品分別是《維多利亞瀑布》與《大瀑布》。

文學(xué)作品

散文集《美丑緣》

自序

說逸品

藝術(shù)斷想

看戲

孤陋寡聞與土生土長

藝與技

戲曲的困惑

我看書法

一畫之法與萬點(diǎn)惡墨

說樹思想者的迷惘

形象突破觀念

狂人雜記

書畫一家親

喜看朱德群新作

疾風(fēng)勁草說王懷

日本主義

彩色的軌跡

畫里陰晴

撲朔迷離意境美

筆墨等于零

人之裸

誰家粉本

曲

花

棗

冰雪殘荷

月巴瘦之間

發(fā)與禿

錯(cuò)覺

雪

題自己的畫

狂人雜記

憶母校科班

歧途

點(diǎn)石成金

家家娃娃皆天才

汗與雪

爺爺奶奶再見

天壇梨園

早市

納涼風(fēng)景

清華園

調(diào)色板

惶恐

家居雜記（二則）

南行雜感

希望

一幅畫的故事

關(guān)于隨筆

天險(xiǎn)無通途

趙燕俠與海派

剪不斷，五十年

又見巴黎

北歐行

出版作品

出版有《吳冠中畫集》《吳冠中畫選》《吳冠中油畫寫生》《吳冠中國畫選輯》《東尋西找集》《風(fēng)箏不斷線》《天南地北》《誰家粉本》《吳冠中素描、色彩畫選》《吳冠中中國畫選》《吳冠中散文選》等 。

拍賣作品

吳冠中巨幅油畫作品《周莊》2016年4月4日晚在保利香港2016年春拍“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上,經(jīng)過激烈競逐,最終以2.36億港元高價(jià)成交,不僅創(chuàng)造吳冠中本人作品的拍賣紀(jì)錄,同時(shí)也刷新中國現(xiàn)當(dāng)代油畫世界拍賣紀(jì)錄。

此作畫于1997年，尺寸為148x297cm，畫面以黑、白、灰三種顏色為主，在點(diǎn)、線、面的形式元素組成中，不僅看得到江南的小家碧玉，更看得到江南人的大氣，是藝術(shù)市場(chǎng)上所見最大尺幅的吳冠中佳構(gòu)。

社會(huì)活動(dòng)

捐贈(zèng)活動(dòng)

吳冠中在1919年出生于江蘇省宜興縣，與新加坡有深厚淵源。2008年9月，高齡89歲的吳冠中將個(gè)人113幅，當(dāng)時(shí)價(jià)值約6600萬新元的畫作捐給新加坡美術(shù)館，在中國和新加坡引起很大反響。

在2009年中國美術(shù)館舉辦的“耕耘與奉獻(xiàn)——吳冠中捐贈(zèng)作品”中，有其精神父親魯迅的形象與野草共生出現(xiàn)在作品《野草》中。吳冠中說過，“魯迅我是非常崇拜的。我講過一句很荒唐的話：300個(gè)齊白石比不上一個(gè)魯迅。那時(shí)受到很多攻擊，說齊白石和魯迅怎么比較。我講的是社會(huì)功能。要是沒有魯迅，中國人的骨頭要軟得多”。

吳冠中把自己多年對(duì)美術(shù)的思考寫成了《繪畫的形式美》《造型藝術(shù)離不開人體美》《關(guān)于抽象美》等文章，系統(tǒng)地闡述自己的觀點(diǎn)，提出要打一場(chǎng)“創(chuàng)造新風(fēng)格的美術(shù)解放戰(zhàn)爭”。1992年，吳冠中所寫的《筆墨等于零》在明報(bào)周刊上發(fā)表以后，在美術(shù)界引起廣泛關(guān)注。

2010年，吳冠中再贈(zèng)5幅水墨作品給香港藝術(shù)館作永久收藏，據(jù)介紹，此次香港藝術(shù)館獲贈(zèng)的5幅畫作均為水墨作品，其中4幅為2010年的新作，包括《休閑》《幻影》《夢(mèng)醒》和《巢》；另一幅為2001年創(chuàng)作的《朱顏未改》。

2006年9月，他將油畫長卷《一九七四年·長江》及水墨畫《江村》《石榴》3幅作品無償捐贈(zèng)國家，并永久珍藏于故宮博物院，87歲高齡的吳冠中完成了自己人生中的又一次作品捐贈(zèng)。8月27日，在故宮博物院太和門廣場(chǎng)舉行了“奉獻(xiàn)——吳冠中《一九七四年·長江》等作品向國家無償捐贈(zèng)儀式暨吳冠中歷年捐贈(zèng)作品匯展開幕式”，文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼受文化部部長孫家正委托代表文化部向吳冠中頒發(fā)了捐贈(zèng)證書，中國文聯(lián)黨組書記胡振民、黨組成員馮遠(yuǎn)和著名畫家黃苗子、袁運(yùn)甫等出席，鄭欣淼、馮遠(yuǎn)先后致辭。由文化部主辦，故宮博物院承辦，中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國美術(shù)館等協(xié)辦的“奉獻(xiàn)——吳冠中歷年捐贈(zèng)作品匯展”也在故宮博物院午門城樓開幕。

《一九七四年·長江》是吳冠中畫作中最富傳奇性的一幅。該畫長603厘米，高19.5厘米，是一幅畫在紙上的油畫長卷。據(jù)介紹，1974年北京飯店裝修需要?jiǎng)?chuàng)作一幅大型壁畫，計(jì)劃以長江三峽為題材。黃永玉、袁運(yùn)甫等幾位藝術(shù)家接到該任務(wù)，55歲的吳冠中也被從農(nóng)村調(diào)回。他們?yōu)楸诋媱?chuàng)作趕赴長江寫生，長達(dá)3個(gè)月，行程逾萬里。但受到“批黑畫事件”影響，此次創(chuàng)作最終夭折，吳冠中根據(jù)寫生素材畫了一幅畫稿，由于是稿子，便畫在了紙上。之后，吳冠中搬了幾次家，此畫稿輾轉(zhuǎn)遷徙也被逐漸淡忘。直到2004年春節(jié)，吳冠中長子吳可雨從新加坡回來，無意間在床下閑置的雜物抽屜中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)舊信封，里面有一卷沒有落款、沒有題名的油畫，他拿著畫忙去詢問父親，才知道這就是被認(rèn)為已丟失多年的《一九七四年·長江》。30年時(shí)光匆匆流逝，該畫紙背發(fā)黃變脆，但畫面完整無損，油色尤鮮，后經(jīng)吳冠中友人裝裱師張世東精心裝裱，這幅長卷被托裱在6塊對(duì)接的紙板上。

與《一九七四年·長江》相比，吳冠中捐出的另兩幅水墨作品《江村》和《石榴》也毫不遜色，在巴黎、香港展出后，一直留在新加坡，是典型的“吳家作坊”作品。《江村》創(chuàng)作于1991年，描繪了四川北部大足河一個(gè)山坳里江村的風(fēng)光。畫面以黑色幾何構(gòu)成為主，銀灰色的坡岸，圍繞村落，江上波光成線，是吳冠中鄉(xiāng)情的寄托與慰藉。《石榴》創(chuàng)作于1992年。吳冠中對(duì)曾下放河北獲鹿縣李村的石榴留下了難忘記憶。在畫面上，墨枝交叉，直線、弧線，收縮、放射，竭力發(fā)揮線之體量，飽滿的果實(shí)表達(dá)了生命的充實(shí)和無限。

個(gè)人畫展

追溯吳冠中的第一次在重慶的畫展，應(yīng)該是69年前的1943年，24歲的吳冠中，于重慶大學(xué)建筑系任助教，是年春，在四川重慶沙坪壩青年宮舉辦第一次個(gè)人作品展。畫風(fēng)大膽狂放，很為青年們喜歡，作品銷售一空。而他決心跨出國門到久已向往的巴黎求學(xué)，正是因?yàn)楫嬚沟某晒Α?/p>

第二次在重慶舉辦的個(gè)人畫展是2008年4月，那時(shí)這位藝術(shù)界泰斗帶著2007年創(chuàng)作的新作品來重慶展覽拍賣，并將拍賣所得用于支持公益事業(yè)。遺憾的是，由于這是一次藝術(shù)圈內(nèi)的小眾展覽，山城人民錯(cuò)失與大師作品相遇相交的機(jī)會(huì)，在我們期盼著大師再次光臨重慶的時(shí)候，吳冠中卻于2010年6月25日與世長辭。藝術(shù)界一顆閃耀的巨星，熄滅了。

時(shí)光飛逝，4年的時(shí)間過去了，幾經(jīng)周折，長江匯當(dāng)代美術(shù)館終于將大師的作品再一次請(qǐng)回重慶，讓廣大藝術(shù)愛好者在長久的等待中，能近距離觀賞、品味與大師的這一次心靈之約。長江匯當(dāng)代美術(shù)館館長陳京說，此次吳冠中版畫作品展定于11月25日至12月10日舉辦，為期15天，無任何門票收費(fèi)。這次除了大師的版畫作品外，同時(shí)也將展出大師的三幅總價(jià)值超過千萬元的水墨真跡，它們分別是《高山流水》（1978年）、《大宅》（2001年）和《網(wǎng)師園》（1980年），讓各位愛好者可以近距離的觀賞，感受大師融合了西方水彩畫與中國水墨畫后的作品之獨(dú)特韻味。

軼事典故

淡泊與專注

在吳冠中先生眼里，藝術(shù)市場(chǎng)受到人際關(guān)系、利益包裝、經(jīng)濟(jì)沉浮等人們無法回避的因素影響。莊子曾謂“凡外重者內(nèi)拙”。吳冠中則如是說：藝術(shù)是自然形成的，時(shí)代一定會(huì)有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術(shù)市場(chǎng)是一面鏡子。但上帝只會(huì)關(guān)照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人。智者所見略同。

關(guān)于“筆墨”

吳冠中：這個(gè)觀點(diǎn)太陳舊了。我的意思是第一不能離開畫面，脫離了畫面，單獨(dú)的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。

一以貫之

1991年9月，吳冠中整理家中藏畫時(shí)，將不滿意的幾百幅作品全部毀掉，此番被海外人士稱為“燒豪華房子”的毀畫行動(dòng)，目的只有一個(gè)：保留讓明天的行家挑不出毛病的畫！不久，筆者便親身領(lǐng)略了吳冠中的認(rèn)真勁兒。1993年初，人民日?qǐng)?bào)海外版、解放軍報(bào)與香港東方藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦“東方杯”國際水墨畫大賽，邀請(qǐng)吳冠中評(píng)委會(huì)主任。評(píng)獎(jiǎng)的當(dāng)天上午，七十多歲的吳先生準(zhǔn)時(shí)來到人民日?qǐng)?bào)社，穿一身休閑的西服，腳著運(yùn)動(dòng)鞋。

第一輪，淘汰不佳的作品。禮堂四壁掛滿畫作，有的只能放在地上。粗劣不堪的作品自然遭淘汰，但形式不錯(cuò)的也會(huì)有同樣的命運(yùn)。每每見到模仿評(píng)委畫風(fēng)的作品，評(píng)委們都會(huì)會(huì)心一笑：拿下！所有模仿作品一概落選。模仿妨礙藝術(shù)家的真情流露。擔(dān)任評(píng)委會(huì)主任的吳冠中給大賽的題詞是：“自家真情，勿效東施。”

第二輪，評(píng)一、二、三等獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)。吳先生認(rèn)真地審視每一幅作品，遠(yuǎn)看近觀，有時(shí)屈膝下蹲審視作品，不時(shí)在小本子上認(rèn)真記錄，整整忙碌了一整天。

1993年11月，74歲的吳冠中狀告兩家拍賣公司拍賣假冒他名義的偽作《毛澤東炮打司令部》侵權(quán)，要求對(duì)方停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉，同時(shí)賠償經(jīng)濟(jì)損失。最終，吳冠中勝訴。“騙得了今天的人，騙不了明天的人，”吳冠中告誡人們說。

吳先生曾經(jīng)形象地概括了處理出入關(guān)系的訣竅。他曾這樣為青年畫家指點(diǎn)迷津：“你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會(huì)找到自己。我就是這么走過來的。”

吳冠中曾在文章中寫道：“從藝以來，如獵人生涯，深山追虎豹，彎弓射大雕。不獲獵物則如喪家之犬，心魂失盡依托。在獵取中，亦即創(chuàng)造中，耗盡生命，但生命之花年年璀璨，人雖瘦，心胸是肥碩壯實(shí)的。”自評(píng)新作道：“反芻之草，滄桑味苦，卻更接近人生真味。思往事，往往更概括，更突出了某處眉眼，畫面隨之而呈現(xiàn)簡約，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)痛，呈現(xiàn)無奈——人生之曲，不憑音色悅耳，當(dāng)亦有未老、將老或老之知音。”吳先生曾說過“一切藝術(shù)不止于音樂，而進(jìn)于詩，詩更蘊(yùn)人情”。他還說過：“我說過這話，齊白石可以沒有，多一個(gè)少一個(gè)也無所謂，但是魯迅不一樣，我是單從社會(huì)功能上說的，他們的影響不一樣。齊白石畫得很好，我也很喜歡，但是一個(gè)民族，一個(gè)國家需要魯迅。少一個(gè)魯迅，中國的脊梁要軟得多。”