音樂(lè)作品的想象博物館

《音樂(lè)作品的想象博物館》：上音譯叢。貝多芬《第五交響曲》和交響曲這一形式自身有何不同？音樂(lè)家忠于其演奏的作品意味著什么？為回答以上問(wèn)題，莉迪婭·戈?duì)柦淌诰C合了哲學(xué)和歷史這兩種研究方法。她在論證英美哲學(xué)不足以擔(dān)當(dāng)這一使命的同時(shí)向我們表明，歷史的觀點(diǎn)對(duì)全面理解音樂(lè)本體論不可或缺。戈?duì)柦淌谠凇兑魳?lè)作品的想象博物館》中考查了十九世紀(jì)古典音樂(lè)實(shí)踐背后隱含的各種要概念和假定。她拒斥音樂(lè)作品這一概念興起于十八世紀(jì)的看法，將這一時(shí)點(diǎn)定于1800年前后。她描述了作品概念此后如何界定今天我們認(rèn)為與古典音樂(lè)相關(guān)的各種標(biāo)準(zhǔn)、預(yù)設(shè)和行為模式。基于歷史的觀點(diǎn)，《音樂(lè)作品的想象博物館》得出有關(guān)概念和理想之規(guī)范作用的結(jié)論?！兑魳?lè)作品的想象博物館》還旁及當(dāng)今指揮家、古樂(lè)演奏家和前衛(wèi)作曲家之間的種種爭(zhēng)辨。