婚禮之途
這個故事就像所有偉大的文學作品，告訴我們，生命的意義超出肉身。──美國國家圖書獎得主／科倫?麥肯
影響歐美近半世紀 當代最重要美學大師
布克獎作家、《觀看的方式》作者約翰?伯格
思索生死、苦難與愛的小說
◎《英倫情人》作者麥可?翁達傑感動讚譽
◎《紐約時報》、《衛(wèi)報》、亞馬遜編輯等媒體一致推薦
◎作家鄧小樺 專文撰序
▍內容簡介
這是婚禮之途，也是喪禮之途。
時間正在倒數(shù)，我該如何拾回生命的意義？
一對暌違十年未見的伴侶買好禮物，一個從法國出發(fā)，另一個從斯洛伐克啟程，前往義大利參加一場婚禮。他們女兒妮儂即將結婚，但是，醫(yī)生也宣告，二十三歲的她會在幾年內飽受愛滋病折磨，最終死去。
遺世獨立的小村裡，一場宛如被施了魔法的婚宴正在進行，在音樂、美食，與祝福中，所有失落與受難的靈魂都再度看見了生命的歡娛。美麗又活潑的妮儂被父母和所愛之人環(huán)繞，丈夫吉諾堅...
這個故事就像所有偉大的文學作品，告訴我們，生命的意義超出肉身。──美國國家圖書獎得主／科倫?麥肯
影響歐美近半世紀 當代最重要美學大師
布克獎作家、《觀看的方式》作者約翰?伯格
思索生死、苦難與愛的小說
◎《英倫情人》作者麥可?翁達傑感動讚譽
◎《紐約時報》、《衛(wèi)報》、亞馬遜編輯等媒體一致推薦
◎作家鄧小樺 專文撰序
▍內容簡介
這是婚禮之途，也是喪禮之途。
時間正在倒數(shù)，我該如何拾回生命的意義？
一對暌違十年未見的伴侶買好禮物，一個從法國出發(fā)，另一個從斯洛伐克啟程，前往義大利參加一場婚禮。他們女兒妮儂即將結婚，但是，醫(yī)生也宣告，二十三歲的她會在幾年內飽受愛滋病折磨，最終死去。
遺世獨立的小村裡，一場宛如被施了魔法的婚宴正在進行，在音樂、美食，與祝福中，所有失落與受難的靈魂都再度看見了生命的歡娛。美麗又活潑的妮儂被父母和所愛之人環(huán)繞，丈夫吉諾堅定的步伐在風中牢牢地穩(wěn)住她，她知道他們會一直共舞下去，彷彿沒有任何事情能威脅他們。儘管通往婚禮的路途，也同時朝向死亡，也許生命的終結並非悲劇，而是一場慶典……「神在我們的無能為力中與我們站在一起?！顾麄儜驯ι纳钋?，在生命殞落之前，擁抱、深吻，隨音樂光腳起舞。
《婚禮之途》出版於一九九五年，生命的有限與殘酷令人心碎，但他以敏銳、纖細的感受力，將人和世界的緊密連結表露無遺。這篇如詩的小說，是作者見證生命流動之時，對儀式、旅行、苦難與愛的思索，也是他晚年最令人動容的一部小說。
▍封面設計概念：設計師／聶永真
永真急制Workshop負責人。曾獲金曲獎最佳專輯設計、德國紅點設計獎、IF傳達設計獎。國際平面設計聯(lián)盟（AGI）會員。
出版作品有《Re：沒有代表作》、《FW：永真急制》、《不妥》。
▍名家好評
暮年的時光，張望著生命的盡頭，死亡迫近，而他仍然感受著世界的美好，生命的躍動，文學與藝術的滋養(yǎng)包圍著他，他想在死亡中傳遞希望。這就是《婚禮之途》此書美好的力量所在。──作家鄧小樺
本書是一首偉大、哀傷而又溫柔的抒情詩。──《英倫情人》作者麥可?翁達傑
▍《婚禮之途》與約翰?伯格精神
1. 熱愛重機的小說家
約翰?伯格熱愛重型機車，年過八十之際仍然不減狂熱，認為騎乘重機所帶來的速度與不穩(wěn)定感，是力量對身心的誘惑，甚至為此寫過文集《在重機之上》（原文為義大利文：Sulla motocicletta）。他在這部小說作品中，也對於速度、人與機械合為一體有禪意的描寫，在很大程度上是出自他自己的親身體驗。
2. 一生的左派
約翰?伯格曾說，生活與勞動之間的關係是如此重要，卻經(jīng)常被遺忘。他十分尊敬勞動者，在思想上則深受馬克思影響。年幼時，他的母親以賣餅乾、糖果和巧克力賺錢讓他上學。伯格自述，母親總是在廚房裡工作。有一次他到廚房裡，有個年輕人來買兩塊巧克力，他母親說了價格，年輕人說：「原諒我，我沒有這筆錢，對我來說太貴了?！惯@件事情帶給他很大的震撼。他說：「我不是要評斷什麼，沒有要批判母親，也不會批判那個年輕人。那一刻，我在等待馬克思?！?/p>
3. 《婚禮之途》，一部「後冷戰(zhàn)」小說
這部小說寫於一九九五年，蘇聯(lián)解體後，彼時東歐的氛圍仍然有些緊繃，但通過「前往參加一場婚禮」這段路程，顯示出歐洲各國間藩籬大致已經(jīng)打破，從希臘、法國到義大利，從斯洛伐克到威尼斯，橫跨歐洲大陸，生活於東歐的人終於可以自由地跨過鐵幕。
4. 八〇、九〇年代愛滋病恐慌
《婚禮之途》一書，透過妮儂的遭遇，如實刻劃了一九八〇到一九九〇年間的病疫實況。愛滋病的預防與治療方法尚未成熟，致死率極高，甚至曾有一波引起恐慌的大流行。因為宣導不彰，人們容易將之與同性戀、私生活混亂聯(lián)想在一起，再加上過去西方宗教的性保守態(tài)度，社會對於愛滋病患者十分不友善。小說中，妮儂因疾病所承受的內外煎熬，體現(xiàn)了這個社會面貌。
5. 左派精神的失落
值得注意的是，對照大環(huán)境裡冷戰(zhàn)結束，世界重新開始對話，小說在象徵新生的婚禮意象之中，壟罩愛滋病死亡的陰影，在當時不啻是一個社會現(xiàn)實，也是一個隱喻。歐洲左派知識分子，包括約翰?伯格自己，都曾對共產(chǎn)主義有過期待，但蘇聯(lián)極權的恐怖終究讓這份期待落空。在鐵幕傾頹之時，除了自由，也意味著過往理想的挫折。通過姿丹娜這個角色之口，展示了雙重遺憾：將逝的女兒、已然逝去的左派精神。
6. 多重感官的盲人敘事者與無能為力的神
小說一次又一次地反轉了西方文化中慣稱的「全能神」，強調遭遇偶然性是生而為人的本質，「偶然性是殘酷的」，正是如此，生命之無奈與希望間勢必存在張力。如同《荷馬史詩》，在《婚禮之途》中，說故事的是一個販賣祈願牌的盲人。他穿越視覺、時空，以及與他人之間距離等限制，以豐富的感官經(jīng)驗講述事件始末。他掌握了事件全貌，卻無法改變妮儂最終的命運。而這一點，正好與小說中提到「無能為力的神」有所呼應。
7. 「當下」與人類有限的生命
對當下的重視，是他自《觀看的方式》以來一脈相承的思考核心──一幅畫能夠體現(xiàn)、封存繪圖的那個當下。對於故事來說也是如此，要讓聽故事的人處在那個永恆的當下之中。這種非線性的時間觀，也體現(xiàn)在《婚禮之途》極致的狂歡以及多聲道、時空反覆跳躍的敘事中。
▍延伸閱讀：麥田新書系litterateur
?為什麼我們讀litterateur？
二十一世紀已是一切都有答案的時代，
我們卻不是真的無所不知，無所不能。
生活總困在日復一日的變形記裡，
我們也還是那個無處可去的異鄉(xiāng)人。
和我們一起在歐美重量名家的千言萬語裡跋山涉水，
上個世紀懸而未決的課題，
用一份新時代的閱讀清單面對。
在政治、宗教、性別、文化的精神迷霧裡，
堅持仍以文學為尺標，
全面掃視二十一世紀人類最神祕的心靈風景。
?litterateur書系書單
米榭?韋勒貝克《屈服》
薩爾曼?魯西迪《兩年八個月又二十八夜》
朱利安?拔恩斯《生命的測量》
多麗絲?萊辛《祖母，親愛的》
多麗絲?萊辛《金色筆記》
艾?？?維雅《2月20日的祕密會議》
米榭?韋勒貝克《血清素》
約翰?伯格《婚禮之途》
2021年即將出版──
霍華?傑可布森《J的缺席》
薩爾曼?魯西迪《黃金之家》
約翰.伯格
文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家等，1926年出生於倫敦。1944至1946年結束服役後，進入倫敦中央藝術學院及切爾西（Chelsea）藝術學院就學。1948至1955年開始教授繪畫，並展開終其一生的繪畫生涯。他的作品曾在倫敦的懐登斯坦畫廊、瑞德弗尼畫廊，以及萊斯特等畫廊展出。
1952年伯格開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並很快的以一位深具影響力的馬克思主義的藝術評論家身分竄起。從那時起他陸續(xù)出版了多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。這本書是以BBC的同名電視影片裡的某些概念為出發(fā)點。
伯格的第一部小說發(fā)表於1958年，他創(chuàng)造了一種別出心裁的小說體，包括1972年贏得英國布克獎以及布萊克紀念獎的作品G，並與瑞士導演阿蘭?鄧內合作，撰寫電影劇本《2000年約拿即將25歲》...
約翰.伯格
文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家等，1926年出生於倫敦。1944至1946年結束服役後，進入倫敦中央藝術學院及切爾西（Chelsea）藝術學院就學。1948至1955年開始教授繪畫，並展開終其一生的繪畫生涯。他的作品曾在倫敦的懐登斯坦畫廊、瑞德弗尼畫廊，以及萊斯特等畫廊展出。
1952年伯格開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並很快的以一位深具影響力的馬克思主義的藝術評論家身分竄起。從那時起他陸續(xù)出版了多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。這本書是以BBC的同名電視影片裡的某些概念為出發(fā)點。
伯格的第一部小說發(fā)表於1958年，他創(chuàng)造了一種別出心裁的小說體，包括1972年贏得英國布克獎以及布萊克紀念獎的作品G，並與瑞士導演阿蘭?鄧內合作，撰寫電影劇本《2000年約拿即將25歲》，以及多部電影劇本。他還撰寫了多部舞臺劇本。在過去的這二十多年，伯格長期居住在靠近法國邊境阿爾卑斯山的小村鎮(zhèn)裡，深受山中居民的傳統(tǒng)習俗以及艱困的生活形態(tài)所吸引，他也以他們?yōu)橹黝}撰寫了多部相關作品。
伯格雖已年近八十，依然十分活躍，作品大多具有濃厚的批判色彩，且表現(xiàn)形式不斷的推陳出新，對社會政治等議題也有其獨特的看法及熱情。他被公認為是英國最具影響力的藝術批評家。相關重要著作還有《永恆的紅色》、《畢卡索的成功與失敗》、《影像的閱讀》、《藝術與革命》、《另類的出口》、《另一種影像敘事》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》等。