音樂(lè)詩(shī)學(xué)六講
本書(shū)系伊戈?duì)枴に固乩乃够?Igor Stravinsky，1882～1971)于1939年受哈佛大學(xué)“諾頓系列講座”委受會(huì)之邀，以“音樂(lè)詩(shī)學(xué)”為題所做的六次講座的文稿而整理成書(shū)，曾分別以法語(yǔ)和英語(yǔ)出版。本書(shū)不是一本系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撗芯恐鳎灿袆e于一本傳授音樂(lè)概念性知識(shí)的教科書(shū)。它從一位作曲家的角度，結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐和親身體驗(yàn)，以辯論者的姿態(tài)現(xiàn)身說(shuō)法，將創(chuàng)作者個(gè)人置于具體的歷史環(huán)境之中，闡明了作者對(duì)音樂(lè)本質(zhì)核心價(jià)值的理解，剖析了音樂(lè)創(chuàng)作中核心環(huán)節(jié)的把握和取舍，并對(duì)創(chuàng)作與傳承，不同藝術(shù)形式之間的獨(dú)立與結(jié)合，社會(huì)價(jià)值體系與音樂(lè)自身的價(jià)值規(guī)律之聞的分合等一系列美學(xué)問(wèn)題作出了深刻而直白的闡述。本書(shū)雖篇幅短小，但內(nèi)容充實(shí)、涉及廣泛、視角獨(dú)特、言辭洗練。書(shū)中對(duì)個(gè)別作曲家或音樂(lè)事件的評(píng)價(jià)從不含糊或拐彎抹角，語(yǔ)鋒犀利且不乏偏激，雖因此引發(fā)種種爭(zhēng)議，但也充分表現(xiàn)出一個(gè)...
本書(shū)系伊戈?duì)枴に固乩乃够?Igor Stravinsky，1882～1971)于1939年受哈佛大學(xué)“諾頓系列講座”委受會(huì)之邀，以“音樂(lè)詩(shī)學(xué)”為題所做的六次講座的文稿而整理成書(shū)，曾分別以法語(yǔ)和英語(yǔ)出版。本書(shū)不是一本系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撗芯恐鳎灿袆e于一本傳授音樂(lè)概念性知識(shí)的教科書(shū)。它從一位作曲家的角度，結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐和親身體驗(yàn)，以辯論者的姿態(tài)現(xiàn)身說(shuō)法，將創(chuàng)作者個(gè)人置于具體的歷史環(huán)境之中，闡明了作者對(duì)音樂(lè)本質(zhì)核心價(jià)值的理解，剖析了音樂(lè)創(chuàng)作中核心環(huán)節(jié)的把握和取舍，并對(duì)創(chuàng)作與傳承，不同藝術(shù)形式之間的獨(dú)立與結(jié)合，社會(huì)價(jià)值體系與音樂(lè)自身的價(jià)值規(guī)律之聞的分合等一系列美學(xué)問(wèn)題作出了深刻而直白的闡述。本書(shū)雖篇幅短小，但內(nèi)容充實(shí)、涉及廣泛、視角獨(dú)特、言辭洗練。書(shū)中對(duì)個(gè)別作曲家或音樂(lè)事件的評(píng)價(jià)從不含糊或拐彎抹角，語(yǔ)鋒犀利且不乏偏激，雖因此引發(fā)種種爭(zhēng)議，但也充分表現(xiàn)出一個(gè)大家的無(wú)畏與真誠(chéng)，一個(gè)智者的大氣與包容。相信對(duì)于音樂(lè)家和廣大音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這是一本難得的、具有哲學(xué)指導(dǎo)意義的、值得細(xì)細(xì)品味的論著。
前言 楊燕迪
第一講 導(dǎo)論
第二講 音樂(lè)現(xiàn)象
第三講 音樂(lè)創(chuàng)作
第四講 音樂(lè)類(lèi)型學(xué)
第五講 走下神壇的俄羅斯音樂(lè)
第六激講 音樂(lè)表演
中譯者后記
伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky，1882～1971），美籍俄國(guó)作曲家、指揮家，西方現(xiàn)代派音樂(lè)的重要人物。父為圣彼得堡皇家歌劇院男低音歌手。他曾師從里姆斯基一科薩夫?qū)W作曲。1939年定居美國(guó)，并先后入法國(guó)籍和美國(guó)籍。作品眾多，風(fēng)格多變。其創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段。早期作品如管弦樂(lè)《煙火》（1908）、芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》（1910）、《披德魯什卡》（1911）等具有印象派和表現(xiàn)主義風(fēng)格；中期作品如清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢罚?927）、合唱《詩(shī)篇交響曲》（1930）等具有新古典主義傾向，采用古老的形式與風(fēng)格，提倡抽象化的“絕對(duì)音樂(lè)”；后期作品如《烏木協(xié)奏曲》（1945）、歌劇《浪子的歷程》（1951）等則混合使用各種現(xiàn)代派手法如十二音體系、序列音樂(lè)及點(diǎn)描音樂(lè)等。啞劇《士兵的故事》（1918）包含舞蹈、表演、朗誦和一系列由７件樂(lè)器...
伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky，1882～1971），美籍俄國(guó)作曲家、指揮家，西方現(xiàn)代派音樂(lè)的重要人物。父為圣彼得堡皇家歌劇院男低音歌手。他曾師從里姆斯基一科薩夫?qū)W作曲。1939年定居美國(guó)，并先后入法國(guó)籍和美國(guó)籍。作品眾多，風(fēng)格多變。其創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段。早期作品如管弦樂(lè)《煙火》（1908）、芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》（1910）、《披德魯什卡》（1911）等具有印象派和表現(xiàn)主義風(fēng)格；中期作品如清唱?jiǎng) 抖淼移炙雇酢罚?927）、合唱《詩(shī)篇交響曲》（1930）等具有新古典主義傾向，采用古老的形式與風(fēng)格，提倡抽象化的“絕對(duì)音樂(lè)”；后期作品如《烏木協(xié)奏曲》（1945）、歌劇《浪子的歷程》（1951）等則混合使用各種現(xiàn)代派手法如十二音體系、序列音樂(lè)及點(diǎn)描音樂(lè)等。啞劇《士兵的故事》（1918）包含舞蹈、表演、朗誦和一系列由７件樂(lè)器演奏的段落，卻沒(méi)有歌唱角色，由此可看出其創(chuàng)作風(fēng)格的不羈。