影像的追尋

過去，如果這些照片曾經(jīng)帶給我們“鄉(xiāng)愁與懷舊”的慰藉和疏解，今天的再現(xiàn)應(yīng)不僅于此，更該是一種“理解與認(rèn)同”的召喚和肯定，這些照片，讓我們認(rèn)同我們是什么人，理解我們怎么走過來的。- 張照堂

1986年，攝影家張照堂在完成“百年臺灣攝影史料”的整理工作之后，為專欄寫作而展開三 年臺灣前輩攝影家的尋訪之旅。在旅程中，他一一遇到活躍于40年代的鄧南光、張才、李釣綸、林壽鎰；50年代的黃則修、林權(quán)助、陳耿彬、廖心銘；60年代的鄭桑溪、劉安明、林慶云、徐清波、謝震隆、陳石岸、黃伯驥、黃士規(guī)、蔡高明、許淵富、陳彥堂、翁庭華、黃季瀛、許蒼澤、林彰三、施純夫、周鑫泉、李悌欽…

33位攝影前行者，400多張照片，創(chuàng)作年代從20世紀(jì)30年代到80年代，幾乎涵蓋臺灣寫實攝影從萌芽到茁壯的60個年頭。他們優(yōu)秀的作品足以顯現(xiàn)臺灣攝影的成長軌跡，適切地提供了彌足珍貴的創(chuàng)作資產(chǎn)與時代...

過去，如果這些照片曾經(jīng)帶給我們“鄉(xiāng)愁與懷舊”的慰藉和疏解，今天的再現(xiàn)應(yīng)不僅于此，更該是一種“理解與認(rèn)同”的召喚和肯定，這些照片，讓我們認(rèn)同我們是什么人，理解我們怎么走過來的。- 張照堂

1986年，攝影家張照堂在完成“百年臺灣攝影史料”的整理工作之后，為專欄寫作而展開三 年臺灣前輩攝影家的尋訪之旅。在旅程中，他一一遇到活躍于40年代的鄧南光、張才、李釣綸、林壽鎰；50年代的黃則修、林權(quán)助、陳耿彬、廖心銘；60年代的鄭桑溪、劉安明、林慶云、徐清波、謝震隆、陳石岸、黃伯驥、黃士規(guī)、蔡高明、許淵富、陳彥堂、翁庭華、黃季瀛、許蒼澤、林彰三、施純夫、周鑫泉、李悌欽…

33位攝影前行者，400多張照片，創(chuàng)作年代從20世紀(jì)30年代到80年代，幾乎涵蓋臺灣寫實攝影從萌芽到茁壯的60個年頭。他們優(yōu)秀的作品足以顯現(xiàn)臺灣攝影的成長軌跡，適切地提供了彌足珍貴的創(chuàng)作資產(chǎn)與時代見證。他們之中，有些人的影像創(chuàng)作在當(dāng)時甚至未被探討，也有部分?jǐn)z影家的影像作品因保存不當(dāng)而佚失。即使如此，在張照堂的尋訪與爬梳下，仍清晰地呈現(xiàn)出臺灣寫實攝影前行者的純真面容與對影像的無比執(zhí)著，也見證了上一代前輩攝影家作品中的影像魔法與魅力。

這本書是以寫實攝影為創(chuàng)作主體的臺灣前輩攝影家，第一次有系譜地列入臺灣寫實攝影的范疇，受到注視和討論，對臺灣攝影文化和歷史影響深遠(yuǎn)。

張照堂，攝影家/文化工作者，從事紀(jì)錄片制作與影像教育工作。1943年出生于臺灣板橋，1959年高中時代開始學(xué)習(xí)攝影，師學(xué)于鄭桑溪與張才老師。大學(xué)時代以充滿荒誕、虛無的嘲諷形式，在攝影的意境中融入文學(xué)、劇場與詩意等概念，賦予攝影現(xiàn)代化的面貌。70年代開始關(guān)注紀(jì)實報道攝影，90 年代之后又在寫實基點上衍生出較為個人化與思維性的影像語匯。多年來，他曾企劃/編輯了《影像的追尋》《臺灣攝影家群象》《鄉(xiāng)愁?記憶——鄧南光》《歲月印樣 1959—1961》《歲月?風(fēng)景 1959—2005》等攝影文集，也策劃了許多人文、生態(tài)和社會風(fēng)情的展覽活動，將影像提升至更高的藝術(shù)層次。他也曾任職于多家媒體，創(chuàng)作了許多實驗性、紀(jì)錄性與內(nèi)省風(fēng)格的靜照與影片。1997- 2009年在臺灣臺南藝術(shù)大學(xué)音像紀(jì)錄研究所任教，退休后被聘為榮譽(yù)教授。