什么才是真正的恐怖
《午夜兇鈴》編劇、《咒怨》導演
皆深受影響、一致推崇
《迪迦奧特曼》《玲音》《怪化貓》編劇、日式恐怖靈魂人物小中千昭，首開「午夜講壇」
恐怖影史×網(wǎng)絡怪談×神秘民俗×都市傳說
怪奇腦洞巡游展，創(chuàng)作秘法大放送
恐怖故事為何讓人又愛又怕？滿足你的全部好奇！
（*閱讀前請確定后果自負，作者概不負責）
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?? 編輯推薦
在所有電影類型中，恐怖片是一種奇特的存在，怕者避之不及，愛者欲罷不能。而日本現(xiàn)代恐怖片則是“異色”中的“異色”，它利用人的心理、潛意識和幻想，激發(fā)出我們最本能的恐懼。20世紀90年代以來，日式恐怖片（J-Horror）一躍成為現(xiàn)象級熱潮，這樣一股席卷全球的“暗黑力量”是怎樣形成的？它吸收了哪些文化養(yǎng)分？風格化的表現(xiàn)方式背后有何奧妙？日式恐怖創(chuàng)作理論的領軍人物小中千昭在本書中為你一一揭曉。
◎ 編劇怪杰首開午夜...
《午夜兇鈴》編劇、《咒怨》導演
皆深受影響、一致推崇
《迪迦奧特曼》《玲音》《怪化貓》編劇、日式恐怖靈魂人物小中千昭，首開「午夜講壇」
恐怖影史×網(wǎng)絡怪談×神秘民俗×都市傳說
怪奇腦洞巡游展，創(chuàng)作秘法大放送
恐怖故事為何讓人又愛又怕？滿足你的全部好奇！
（*閱讀前請確定后果自負，作者概不負責）
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?? 編輯推薦
在所有電影類型中，恐怖片是一種奇特的存在，怕者避之不及，愛者欲罷不能。而日本現(xiàn)代恐怖片則是“異色”中的“異色”，它利用人的心理、潛意識和幻想，激發(fā)出我們最本能的恐懼。20世紀90年代以來，日式恐怖片（J-Horror）一躍成為現(xiàn)象級熱潮，這樣一股席卷全球的“暗黑力量”是怎樣形成的？它吸收了哪些文化養(yǎng)分？風格化的表現(xiàn)方式背后有何奧妙？日式恐怖創(chuàng)作理論的領軍人物小中千昭在本書中為你一一揭曉。
◎ 編劇怪杰首開午夜講壇，魔術揭秘般全盤托出玄妙心路
小中千昭是在恐怖、科幻、動畫、特攝領域全面開花的不世出怪才，也是享譽全球的克蘇魯神話寫手。處女作《邪愿靈》為日本恐怖片創(chuàng)立框架，而后編劇的《毛骨悚然撞鬼經(jīng)》《學校怪談》可謂日本流行恐怖劇集的典范；《迪迦奧特曼》《數(shù)碼寶貝2》等都可見其克蘇魯私貨，“不可名狀的未知與恐怖”為劇作注入靈魂；集趣味大成的意識流實驗動畫《玲音》更憑其先鋒詭異的情節(jié)成為一代賽博朋克神作，引發(fā)眾多解析討論。
◎ 世界恐怖影史+超自然小說漫游，讓恐怖迷瘋狂顱內(nèi)高潮
血漿片算真正的恐怖片嗎？何物能喚起人類心底的恐懼？恐怖片的黑暗力量有何迷人之處？……串聯(lián)名家杰作、挖掘冷門怪片，辨析恐怖、驚悚、懸念、血漿等類型特色作用于觀眾心理的區(qū)別，研究日式與歐美恐怖文化的源流關系、理念異同——這場高密度的原教旨主義探索之旅，勾魂攝魄、魅力無邊。
◎ 網(wǎng)絡怪談、神秘民俗、都市傳說……解密暗黑養(yǎng)分來源
后果自負的連鎖物語、廢墟探險的試膽游戲、挖眼拔發(fā)的怨靈作祟、四谷怪談的流傳演繹……圍繞古典與現(xiàn)代的恐怖傳說，發(fā)起神妙莫測的“祟咒考”，試圖解答：詛咒如何通過各類媒介傳播？社會事件與虛構故事怎樣交纏？人類為何會有恐懼的情緒？可借本書一窺日式恐怖片瘆人表象之下深厚的學養(yǎng)根基。
◎ “小中理論”全公開，看“人類高質(zhì)量恐怖”如何制造
活躍在創(chuàng)作一線的名編劇，從數(shù)十年實踐中萃取出“小中理論”，引領了日式恐怖片風潮。恐怖講究刻意安排、沒有邏輯才恐怖、描寫恐懼中的人方能制造恐怖……從內(nèi)涵到技術，傾力傳授讓影片細思恐極后勁大的表現(xiàn)方法，更有《午夜兇鈴》《咒怨》誕生軼事，以及與編劇高橋洋、導演清水崇的珍貴對談。
◎ 作者親自挑選、闡釋封面畫作，知名設計師操刀整體裝幀
封面油畫為日本著名畫家金子國義的“愛麗絲”主題作品，作者小中千昭講述了與該畫“命中注定”的奇緣故事。全書封面五色印刷、內(nèi)外雙封，選用色彩飽和度高的工藝美術級涂布紙印彩凝；腰封選用半透明硫酸紙，用朦朧質(zhì)感呼應書中“模糊虛焦的幽靈拍攝技法”。圓脊精裝、版式舒適，值得珍藏。
?? 內(nèi)容簡介
這是一本從影視創(chuàng)作和民俗文化角度，探索恐怖美學和人類恐懼心理的經(jīng)典著作。
作者以獨具個性的奇詭視角，串聯(lián)了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說，試圖回答這樣的問題：人們?yōu)槭裁磿选翱植馈碑斪鲓蕵罚靠植牢幕?jīng)歷過怎樣的發(fā)展演變？何物能喚起人類內(nèi)心最深處的恐懼？……作者亦從數(shù)十年的編劇、拍攝經(jīng)驗出發(fā)，分析恐怖片的敘事技巧和技術手段，進而歸納出一套極具指導意義的“小中理論”——這份制造“真正恐怖”之影像故事的方法論，曾影響過眾多名家，如《午夜兇鈴》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇、《回路》導演黑澤清等，相信也會為同類型文學藝術創(chuàng)作者、喜愛恐怖作品的讀者帶來啟發(fā)。
? 小中語錄 ?
? 恐怖，就是把畫面中人物所經(jīng)歷的恐懼傳染給觀眾……也就是通過人物的反應來表現(xiàn)恐怖。
? 經(jīng)常看到有人一臉得意地給恐怖片寫下“最恐怖的還是人心”的評價，那我很想問問他們：你遇到過真正恐怖的事情嗎？還有，面對過那些極度離奇的事物嗎？
? 在現(xiàn)實社會中，人們都盡可能地想回避令他們感到“恐懼”的局面。然而，這樣的情況或許無法避免。當碰到生活中的恐怖事件時，大家都不想束手無策、坐以待斃。我半是認真地想到，恐怖電影說不定起到的就是一種心理預演的作用。所以從某種意義上來說，觀眾想看到恐怖電影的渴望，也許是生理性質(zhì)的。
? 假如恐怖電影所帶來的恐懼，多少能給現(xiàn)實中的恐懼增加一點耐受性，并能夠使人迅速思考出下一步的行動，那么恐怖電影被大量制作、被大量人群觀看的未來將成為理想狀態(tài)。
? 日本讀者評論 ?
? 日式恐怖片界的寶貴記錄。不愧是在現(xiàn)場工作的人，超具體的實踐性很好，是深入思考“恐怖是什么”的極具邏輯的考察。揭示了J-Horror理論秘密的一本書，如果想制作恐怖作品的話，一定要讀。
? 與支撐日式恐怖運動的清水崇、中田秀夫、高橋洋、黑澤清交往過的作者，仿佛在為那場恐怖電影熱潮和他們想看的作品代言一般地講述著。當然，也提到很多近年來的海外特色佳作，在“恐怖”被消費的現(xiàn)代，這是本多么珍貴又有趣的書啊！
? 用文字表示洋式恐怖和日式恐怖的決定性差異，這本書上寫的比那些外行的分析更深刻，而且是值得學習的恐怖拆解書。文中有一句話“這本書是魔術師的揭秘書”，確實如此。與此同時，還可以了解到日本恐怖片的橫向聯(lián)系和《咒怨》的誕生秘聞。恐怖愛好者不可錯過！
? 抓住這本書寫的重點，讓我有種我也能拍恐怖電影的感覺。在這種意義上，本書也可被稱為優(yōu)質(zhì)恐怖電影的教科書。讀一遍不夠，反復讀幾次才行。
著者
小中千昭（Chiaki J. Konaka），1961年出生于日本東京都，編劇、作家。畢業(yè)于成城大學文藝學部，專業(yè)為電影符號學。畢業(yè)后曾從事影視導演工作，1988年在錄像片《邪愿靈》中首次擔任編劇。作為恐怖理論的代表人物，參與過多部恐怖類型的影視創(chuàng)作，引領了“ 日式恐怖”（J-Horror）風潮。主要編劇作品有《玲音》（日本文化廳媒體藝術節(jié)動畫部門優(yōu)秀獎），《迪迦奧特曼》《蓋亞奧特曼》（TBS電視臺），以及《怪～ayakashi～》《怪化貓》《數(shù)碼寶貝3：馴獸師之王》（富士電視臺）等。在部分作品中還擔任過特效化裝、音樂制作等工作，并在日本映畫美學校擔任劇本課講師。
譯者
謝鷹，自由譯者，譯著有《森林大帝》《火鳥》《三更半夜居然要吃香蕉！》《谷中復古相機店的日常之謎》《螺旋之底》等十余部。