小津安二郎周游

對我而言，所謂的小津（電影）是這樣一種存在：促使我從中汲取各式各樣的問題并加以解讀，它十分豐富且有趣，既有刺激性的東西，又具有強大的魅力。從這樣的立場出發(fā)進行研究，從中找出小津（電影）內(nèi)在的一些問題，我把這種做法權且稱作周游。

換句話說，所謂周游，是由小津這個對象而衍生出來的一種方法論。在這里當然是以小津為主題進行論述，但同時這也是我對小津的研究和問題意識的表達。

——田中真澄

小津安二郎精心構置的畫面流瀉出人類細碎、真實、滄桑的情感，從細小之中見宏大，雋永深長。一如小津的影片，本書沒有采用直截了當?shù)摹白髡哒摗?、“作品論”，而是把目光聚集在常人眼中隱而不現(xiàn)的材料細節(jié)，冷靜、細致入微地觀察它們的走向和影響，在日本昭和時代社會文化的大背景下，追尋小津人生和創(chuàng)作的腳步，也不回避他在二戰(zhàn)期間所作所為的敏感話題，令觀者得以品味出小津潔凈整飭世界之下的暗流涌動和...

對我而言，所謂的小津（電影）是這樣一種存在：促使我從中汲取各式各樣的問題并加以解讀，它十分豐富且有趣，既有刺激性的東西，又具有強大的魅力。從這樣的立場出發(fā)進行研究，從中找出小津（電影）內(nèi)在的一些問題，我把這種做法權且稱作周游。

換句話說，所謂周游，是由小津這個對象而衍生出來的一種方法論。在這里當然是以小津為主題進行論述，但同時這也是我對小津的研究和問題意識的表達。

——田中真澄

小津安二郎精心構置的畫面流瀉出人類細碎、真實、滄桑的情感，從細小之中見宏大，雋永深長。一如小津的影片，本書沒有采用直截了當?shù)摹白髡哒摗?、“作品論”，而是把目光聚集在常人眼中隱而不現(xiàn)的材料細節(jié)，冷靜、細致入微地觀察它們的走向和影響，在日本昭和時代社會文化的大背景下，追尋小津人生和創(chuàng)作的腳步，也不回避他在二戰(zhàn)期間所作所為的敏感話題，令觀者得以品味出小津潔凈整飭世界之下的暗流涌動和人性幽暗復雜的況味。

田中真澄，1946年生于日本北海道，慶應義塾大學文學研究科學碩士畢業(yè)。電影史研究家。小津安二郎研究方面，除本書外，還有《小津安二郎全發(fā)言 1933~1945》（1987）、《全日記 小津安二郎》（1993）、《小津安二郎戰(zhàn)后語錄集成》（1989）、《小津安二郎<東京物語>題外》（2001）、《走近小津安二郎》（2002）等。