誤遞
我們不要說話，我們只要抱著、牽著，
直到忘記了對(duì)方，不明所以地站起身來。
忘記了這莫名加諸、不知何時(shí)才打算離開我們的命運(yùn)。
最後，房子裡的空間僅夠他們兩個(gè)並肩站著了。他們喘著氣，連轉(zhuǎn)頭望向?qū)Ψ蕉己芷D難。他看到他眼前的壁紙顏色漸深，好像又要被浸透了。在視野的正中央，有兩個(gè)小小的人形，正隨著壁紙的軟化而模糊、崩解．．－－摘自〈壁痂〉
文字中有一顆老靈魂的朱宥勳，卻是文壇最年輕的戰(zhàn)神，甫一上場(chǎng)便掄獎(jiǎng)連連，毫不遮掩其天生好手的光芒。
然而，這股豐沛的創(chuàng)作能量，其實(shí)蓄積已早。閱讀禁絕的中學(xué)時(shí)代，同學(xué)們?cè)谧魑牟旧蠈懴碌墓适拢俏ㄒ荒芴映龉茌牭孽鑿健Ｔ谶@樣的黑暗中，朱宥勳振筆寫著，奮力地劃出一道光，也種下了一地沃土。
從那時(shí)起，寫作就成了一種叛逃，家庭與情感的、體制與理論的，甚至是時(shí)間與回憶的叛逃。在這條路上，朱宥勳儼然成了風(fēng)霜已久的旅者，藉由文字，絮叨出另一種永...
我們不要說話，我們只要抱著、牽著，
直到忘記了對(duì)方，不明所以地站起身來。
忘記了這莫名加諸、不知何時(shí)才打算離開我們的命運(yùn)。
最後，房子裡的空間僅夠他們兩個(gè)並肩站著了。他們喘著氣，連轉(zhuǎn)頭望向?qū)Ψ蕉己芷D難。他看到他眼前的壁紙顏色漸深，好像又要被浸透了。在視野的正中央，有兩個(gè)小小的人形，正隨著壁紙的軟化而模糊、崩解．．－－摘自〈壁痂〉
文字中有一顆老靈魂的朱宥勳，卻是文壇最年輕的戰(zhàn)神，甫一上場(chǎng)便掄獎(jiǎng)連連，毫不遮掩其天生好手的光芒。
然而，這股豐沛的創(chuàng)作能量，其實(shí)蓄積已早。閱讀禁絕的中學(xué)時(shí)代，同學(xué)們?cè)谧魑牟旧蠈懴碌墓适拢俏ㄒ荒芴映龉茌牭孽鑿健Ｔ谶@樣的黑暗中，朱宥勳振筆寫著，奮力地劃出一道光，也種下了一地沃土。
從那時(shí)起，寫作就成了一種叛逃，家庭與情感的、體制與理論的，甚至是時(shí)間與回憶的叛逃。在這條路上，朱宥勳儼然成了風(fēng)霜已久的旅者，藉由文字，絮叨出另一種永恆。
本書特色
◎長期深耕本土文學(xué)的寶瓶文化，在邁向10週年之際，以最大的磅礡氣勢(shì)與資源推出6位極具潛力的作家！
◎除了甘耀明撰推薦總序，並依據(jù)6位作家不同的風(fēng)格與特色，分別邀請(qǐng)鍾怡雯、李昂、王德威、宇文正、郝譽(yù)翔、張瑞芬齊聲推薦！
◎2010華文文壇新力量！
朱宥勳談《誤遞》
他常常忘記怎麼說話，忘記要說話，要對(duì)誰說話……
他行走生活，一如常人。有的時(shí)候他會(huì)悲傷，有的時(shí)候不知道怎麼面對(duì)情人，更多時(shí)候和家人隔著冰峽遙遙相望，不過一切仍然一如常人。他有一些狂熱，以及許多瑣碎的知識(shí)，但他的耐心和天分還是讓他一如常人。直到有一天，他突然發(fā)現(xiàn)了說謊的樂趣，很驚喜地發(fā)現(xiàn)說謊比說話有更多聽眾。
於是他開始說謊：關(guān)於常人漫長的尋常生活，以及一生一瞬突發(fā)的不尋常傷感……
推薦總序
新星圖，正要羅列
甘耀明（作家）
二十一世紀(jì)以來，以臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)為研究的論文增多了。在中小學(xué)，體制教本對(duì)本土作品的編列比例躍升，寒暑假又有各種文學(xué)營，作家能見度高。遑論從年頭到年底的數(shù)百個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，醉心於此的人絕對(duì)口袋滿滿。這是本土文學(xué)輝煌年代，寫手與作家幸福的時(shí)刻？
事實(shí)並非如此。在某些文藝場(chǎng)合，作家與出版社編輯聚一起時(shí)，總會(huì)說出最殘酷、最不忍的例子。總歸一句，純文學(xué)市場(chǎng)不好搞，至於細(xì)節(jié)，各有苦水，各自發(fā)揮。這不是唱衰，對(duì)此劇變尤感深切的資深作家們，最能體會(huì)，隱地感嘆本土出版業(yè)越來越難走了，陳義芝直言「文學(xué)潰散」，愛亞感嘆她目前一本書的初版兩千冊(cè)賣不完。
這樣的訊息太多，也不知「黑暗期」有多長，絕非抱著哭一哭就天亮了。這主因大環(huán)境改變，影響了讀者閱讀習(xí)慣。在上個(gè)世紀(jì)的七、八○年代，文學(xué)書市場(chǎng)和現(xiàn)在的出版爆炸比較，算是「鎖國」?fàn)顟B(tài)，外國翻譯書不少，但本土?xí)鴣?zhàn)了地利，吃香的很多。而且，那時(shí)的讀者帶著「硬派」功夫，閱讀的耐受性強(qiáng)，對(duì)艱深、篇幅長的經(jīng)典文學(xué)能花時(shí)間讀完。解嚴(yán)之後，臺(tái)灣書肆如潰堤般湧入外國文學(xué)，九○年代的電腦普及更影響讀者習(xí)慣，輕閱讀的時(shí)代來了，有了「網(wǎng)路文學(xué)」。網(wǎng)路文學(xué)比大眾文學(xué)輕薄，易消化，專攻青少年市場(chǎng)。閱讀發(fā)展至此，讀者的選擇太多了，嘴也很挑，不甜的水果不買，不會(huì)因掛上MIT就放入菜籃（網(wǎng)誌上常有人表態(tài)，不讀本土文學(xué)，一概讀國外作品；亦有人告誡，讀本土作品容易踩到「地雷書」），甚至轉(zhuǎn)頭就走。
套句狄更生《雙城記》裡膾炙人口的開場(chǎng)白：「這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代。」事實(shí)上，臺(tái)灣的閱讀市場(chǎng)依舊，如果查閱實(shí)體或網(wǎng)路書店的排行榜，不少的文學(xué)書上榜，而且年度排行榜不離小說類。當(dāng)然，這些上榜的書籍十之八九以翻譯文學(xué)為主，本土?xí)墓猸h(huán)只照在少數(shù)的暢銷書作家，本土文學(xué)孤單得像是空燒議題或無奈的安慰劑。然而，早在農(nóng)漁特產(chǎn)品仍躲在保護(hù)政策下時(shí)，臺(tái)灣閱讀市場(chǎng)已國際化，本土作者面對(duì)世界各地的秀異作品，是拓展自我視野的契機(jī)。往好處想，環(huán)境已成定局，如何整備態(tài)度與作品質(zhì)量，才是我們未來的道路。
文學(xué)黃金年代的列車駛離了，新世代寫手才來到月臺(tái)，火車還會(huì)來嗎？火車當(dāng)然會(huì)來。文學(xué)可以靠一群作家創(chuàng)造時(shí)代的思維與流變，但寫作是個(gè)人的，強(qiáng)者能創(chuàng)造自己的列車，而不是搭便車。新人姿態(tài)萬千，活動(dòng)力強(qiáng)，得給三本書或三年的成長期，好打造自己的火車頭。因此，期許成了面對(duì)他們的方法。然而，新人在哪？這是令人頭疼的問題。如果有人查閱「新世代作家群」圖像，每幾年被提出討論，發(fā)現(xiàn)他們像電子分裂，不確定、不穩(wěn)定，隨時(shí)消失，留下來的又有多少？新人版圖，像是鬆動(dòng)星圖，一閃而逝的流星居多，如何繼續(xù)寫下去，發(fā)光發(fā)熱，成為入此行最大考驗(yàn)。
觀察這世代的作家，有兩項(xiàng)徵候，值得思索。
一、文學(xué)獎(jiǎng)的迷思：這年代，新世代寫手要出頭，幾乎從文學(xué)獎(jiǎng)?chuàng)尀麄兊牡谝槐緯俏膶W(xué)獎(jiǎng)集結(jié)。臺(tái)灣的文學(xué)獎(jiǎng)越來越多，以高額獎(jiǎng)金吸引人，本是好意，卻有不少寫手陷入追逐文學(xué)「獎(jiǎng)」遊戲；亦有人整理出文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)公式，開班授課。文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)該檢討？沒錯(cuò)。卻也冒出更多同質(zhì)性的文學(xué)獎(jiǎng)來攪和。參賽老手該自我約束？還是別跟獎(jiǎng)金過不去。朱天心在評(píng)審某文學(xué)獎(jiǎng)後語重心長的要一些常勝軍收斂，自省「初衷心」（朱天心之言也在網(wǎng)路引發(fā)了誰是「職業(yè)評(píng)審」的言論）。不可否認(rèn)，該鼓勵(lì)新人投文學(xué)獎(jiǎng)，淬鍊文筆，更該提醒他們及早爬出醬缸文化，免得自溺。得文學(xué)獎(jiǎng)，誰多誰少、誰得大獎(jiǎng)，不代表出身名校，誰還再執(zhí)迷得下去才是問題。新世代作家們更有活力改變文學(xué)，但是，通過文學(xué)獎(jiǎng)傳統(tǒng)機(jī)制窄門，易向既定價(jià)值靠攏，作品難免拘謹(jǐn)，甚至長成固定模子的扁平美貌。要像成英姝、陳雪這樣大膽野性，不通過文學(xué)獎(jiǎng)的難見到。
二、生活經(jīng)驗(yàn)扁平：臺(tái)灣幅員小，城鄉(xiāng)差距更小，大家生活經(jīng)驗(yàn)差不多。新世代寫手的學(xué)歷以大學(xué)居多，不少是碩、博士（這也是不少老手得寄生文學(xué)獎(jiǎng)的主因），這些人因就學(xué)或工作，生活圈最後以大都市為主，生活經(jīng)驗(yàn)容易貧血與貶值，寫作不再倚重經(jīng)歷，從圖書、新聞與古狗（google）轉(zhuǎn)化而來，像是「坐在咖啡館的夢(mèng)想家」。這種寫法沒錯(cuò)，資深作家也是如此。然而，老作家有時(shí)代轉(zhuǎn)折的資產(chǎn)經(jīng)歷，相較之下，新人只好拿筆拜古狗大神。新世代寫手群的經(jīng)驗(yàn)與思維類同，如何消化醞釀?lì)}材，需要視野。況且，世代如此，已是普遍性，無須責(zé)難，唯有強(qiáng)者能趁勢(shì)而起，創(chuàng)造風(fēng)格，擺脫不痛不癢的內(nèi)容。這是新人的最大考驗(yàn)。
寶瓶出版社推出「六人行」，這六顆新星是彭心楺、徐嘉澤、郭正偉、吳柳蓓、神小風(fēng)、朱宥勳。他們有的六年級(jí)，有的七年級(jí)，橫跨年齡層十餘年。這六本作品，主要是小說，無論取材與語言，潛藏一股能量。假以時(shí)日，他們有可能羅列在文學(xué)星群，後續(xù)發(fā)展，令人期待。
這幾年來，散文與小說在類別混血外，也走到專業(yè)主題的書寫，比如旅行散文、飲食散文、同志小說等，經(jīng)由專業(yè)知識(shí)、分眾經(jīng)歷的包裝書寫，將作品導(dǎo)入個(gè)人風(fēng)格，彭心楺（一九七四─）的《緩慢行進(jìn)中的屍體》走這一脈路徑，她有十餘年的護(hù)士資歷，在醫(yī)院看盡生離死別，將故事編織成書。毫無疑問，《緩慢行進(jìn)中的屍體》對(duì)護(hù)理工作的描摹詳盡、鉅細(xì)靡遺，宛如護(hù)理指南，對(duì)讀者來說這成為閱讀的另一種興味。
《緩慢行進(jìn)中的屍體》的節(jié)奏，採緩調(diào)的女音進(jìn)行曲，嬰屍、難產(chǎn)、醫(yī)療疏失、藥物濫用、器官移植、植物人，每個(gè)題材背後傳遞的驚嚇指數(shù)，像是艾倫坡的驚悚小說，一再挑戰(zhàn)感官，緊繃閱讀神經(jīng)。比如〈嬰兒廢棄物〉中的護(hù)士竊取嬰屍，帶「它」逃離醫(yī)院，卻發(fā)現(xiàn)無處可逃。比如〈人體產(chǎn)房〉中在雪地中難產(chǎn)的護(hù)士，荒謬的由牙醫(yī)以牙醫(yī)器材接生。比如〈忘了停頓的病房〉中一場(chǎng)錯(cuò)誤又殘酷的貧戶截肢。或者，〈緩慢行進(jìn)中的屍體〉運(yùn)送大體回家。彭心楺的「護(hù)理小說」以寫實(shí)主義的筆法經(jīng)營，文章結(jié)尾又接近「自然主義」，以中立旁觀的態(tài)度處理角色，甚至戛然而止，無須太多交代，總有股冷酷、無奈與寒涼的人生況味，更接近醫(yī)院前線的醫(yī)療景觀。這樣的風(fēng)格在新人中具有識(shí)別度，也讓彭心楺成功跨出第一步。
徐嘉澤（一九七七─）在新人行列中，敢拚敢寫，出道至今，出書的質(zhì)量均豐，小說散文皆行，書寫範(fàn)圍涵蓋同志情慾、都市文化、家庭親情、童年懷鄉(xiāng)，是題材與類型通殺的人，後續(xù)發(fā)展看漲。《不熄燈的房》是精采的短篇小說集，徐嘉澤將以往駕馭小說的功夫與融會(huì)題材之法，再次鏗鏘出擊，技法不青澀。「鰥寡孤獨(dú)廢疾者」向來是作家最關(guān)注的人物。徐嘉澤不吝暴露企圖，以「廢疾書寫」的美學(xué)貫穿此書，融入自閉癥、癌癥、聽障、視障等題材，角色不外乎心靈版圖殘缺、肢體障礙到癌魔腐蝕，甚至被邊緣化的畸零人。
正因如此，《不熄燈的房》的書寫策略並不是戲劇性的廢疾驟降，而是人在殘疾之後的處世態(tài)度，如何融入家庭、人群或愛情的掙扎，沒有大幅度劇情，以心境轉(zhuǎn)折為主，向內(nèi)的、定靜的、凝視生命態(tài)度的方式進(jìn)行。這種「文火式」書寫，迥異於大火熱油快炒，沒有難倒徐嘉澤，反而成功展現(xiàn)火候。另外，廢疾書寫也正扣緊近幾年來流行的「敘事治療」風(fēng)，將創(chuàng)傷外化，寫作者獲得新力量。在《不熄燈的房》中，〈三人餐桌〉、〈咧嘴〉、〈不熄燈的房〉在題材與手法上互為翻版，從口腔癌手術(shù)後下頦廢缺，到狗嘴遭鞭炮炸開後的顏殘，充滿情感的不忍與淡淡哀愁，透出徐嘉澤的書寫意念。然而，廢疾者逆境圖存，人是渺小，卻被現(xiàn)實(shí)逼得偉大，歷經(jīng)掙扎與磨難，能否到達(dá)幸福的彼岸？書以《不熄燈的房》為名，隱藏了親情的觀照與微燈守護(hù)，這是最好的寓意。
小說承載議題的容積率較大，作者能在裡頭暴露個(gè)人隱私，無須在現(xiàn)實(shí)面善後。當(dāng)然，這不足以說明新世代為何以小說為秀場(chǎng)，主因是讀者取向。我就聽過這樣說法，某出版人將散文集看作票房毒藥，現(xiàn)代詩尤烈。寶瓶出版社這次推出的六位新人中，唯獨(dú)郭正偉（一九七八─）以散文走秀，彷彿是硬派招式的拳腳功夫場(chǎng)子，他打緩慢的太極氣功。
郭正偉右臉「先天性顏面神經(jīng)末梢麻痺」，從小自卑，學(xué)會(huì)定靜內(nèi)觀。作為都市漫遊者的觀察身分，《可是美麗的人（都）死掉了》寫他自小的挫敗經(jīng)驗(yàn)，到入社會(huì)心境，主題有網(wǎng)路、吉他音樂、疾病、同志情慾與男體冒險(xiǎn)。郭正偉作為社會(huì)性格的文藝青年，理想尚未成灰燼，也不知道下一場(chǎng)盛燃的柴薪在哪，文中瀰漫不確定感。《可是美麗的人（都）死掉了》是真誠的生活紀(jì)錄，動(dòng)人之處在此，郭正偉大量暴露自身的「醜」與「怪」。以醜為美，以美為醜，是這世紀(jì)的審美標(biāo)準(zhǔn)，那種老是自陳情感、身體或道德完美的散文（尤其是高度讀者取向的），顯得刻意，也不真實(shí)。沒人是完整，殘病才是常態(tài)。誠懇（甚至大膽）呈現(xiàn)疾殘、情慾流動(dòng)、膽怯害怕，成了另一種美學(xué)。《可是美麗的人（都）死掉了》走的就是這派路數(shù)，可貴的是，郭正偉不渲染自己，也不污化自己，更無須宗教式懺悔，有幾分，就說幾分，使得此書的出版更顯珍貴，有意義。
這幾年來，在電影、文學(xué)與社會(huì)文化議題上，常討論外籍配偶在臺(tái)灣生活的面向。這些東南亞新移民，經(jīng)過社會(huì)幾年來認(rèn)同，不再被標(biāo)籤化，不再是電桿上張貼的買賣廣告，她們是「新臺(tái)灣之子」的母親。當(dāng)然，或許是我們塗抹問題而已，這些外籍配偶的困境仍被壓抑在社會(huì)底層，吳柳蓓（一九七八─）便將這類怪現(xiàn)狀擺放在《移動(dòng)的裙襬》。書中處處可見，青春豐美的外傭與外配，填補(bǔ)了「婆娑之洋、美麗之島」男性們的慾望缺口，成了機(jī)械子宮、活體充氣娃娃、人蛇集團(tuán)賣淫的搖錢樹、殘缺男子的傭人。
然而，令人訝異的是，《移動(dòng)的裙襬》並沒有因?yàn)樘幚硐嚓P(guān)議題而沉重，成了這類的主題書寫中，最生動(dòng)有趣的小說。多虧吳柳蓓的語言活潑有特色、節(jié)奏明快，很會(huì)說故事，這是闖蕩江湖的最棒輕功了，令人羨慕的才女。《移動(dòng)的裙襬》有幾篇幽默生動(dòng)，不拖泥帶水，讀來大快人心，在臺(tái)灣文壇，這種寫法向來甚少由女性出招，引人矚目，如〈吃李嬤的豆腐〉、〈印姬花嫁〉、〈魔法羊蹄甲〉、〈菲常女〉、〈傻瓜基金會(huì)〉等，讓沉痛的社會(huì)議題有了輕盈浮力，風(fēng)格幽默、俏皮，卻不輕浮，甚至看得出來，外籍與外配的生命力強(qiáng)悍，不再是弱勢(shì)，穿透臺(tái)灣法律與道德的鐵強(qiáng)，經(jīng)過多年的歷練與轉(zhuǎn)變，她們從羞澀新娘，成了掌權(quán)的老娘，蔚為奇觀。
好了，「七年級(jí)」的神小風(fēng)（一九八四─）上場(chǎng)了。《少女核》以重量級(jí)的少女漫畫之姿降臨，給人另類的閱讀感。神小風(fēng)向來以長篇小說出招，有意跳脫臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)以短篇小說為科舉競(jìng)技，同時(shí)展演她對(duì)同世代文化的細(xì)膩觀察。《少女核》印證新世代的次文化，上網(wǎng)打怪、留連網(wǎng)路、手機(jī)重癥，對(duì)流行文化高度敏感，卻對(duì)現(xiàn)事的世界焦慮徬徨，無法與父母應(yīng)對(duì)，只能以謊言敷衍。這令人想起東洋味的「蘿莉泰」。「蘿莉泰」原本從納博可夫的名著《蘿莉泰》（Lolita）而來，是十二歲少女之名，經(jīng)過日文流行文化浸潤，成了某種特定少女族群的代名詞。這群少女面貌青澀、裝扮可愛、衣著如漫畫的少女，甚至指拒絕跨越到成年者。日本味「蘿莉泰」成了青春期無限延伸者的代名詞，《少女核》就有幾分這種「不願(yuàn)長大成人」的味道。
《少女核》開始，張舒婷與張舒涵這對(duì)姐妹逃家後，敘事不斷插敘，將記憶拉回更年少時(shí)，這種拖著青春期尾巴不願(yuàn)割捨的「蘿莉泰」姐妹，在原生家庭是敵對(duì)關(guān)係，沉溺於網(wǎng)路聊天室，最後受引誘而離家。其中，張舒婷的愛情隨之而來，性愛也輕浮，屬於強(qiáng)烈肉慾的。至於妹妹張舒涵，則是精神的，內(nèi)觀的人生。姐妹互為表裡，性格互補(bǔ)，也互相凌遲，這種設(shè)計(jì)目的，小說最後揭露的謎底像是電影《鬥陣俱樂部》的女聲翻版，一人分飾兩角。《少女核》虛虛實(shí)實(shí)，暗喻指涉，看得出神小風(fēng)不甘將此流於故事表層，使得《少女核》內(nèi)在結(jié)構(gòu)多了些有趣的翻轉(zhuǎn)與意義，有待讀者深究。
「六人行」最後的壓隊(duì)人物，是二十出頭的朱宥勳（一九八八─）。他出道早，高中時(shí)以〈晚安，兒子〉拿下臺(tái)積電文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，卻因?yàn)樵撈诰W(wǎng)誌發(fā)表，違反徵文規(guī)定，資格遭取消。此案例成了文學(xué)獎(jiǎng)投稿禁忌的活教材。事後，朱宥勳哂然以對(duì)，筆耕不輟，終於在四年後的今天交出處女作《誤遞》，算是扳回一城。《誤遞》依取材可歸納成兩類：愛情與親情。這樣的分法，頗符合朱宥勳自己對(duì)此書下的註腳：「有的時(shí)候他會(huì)悲傷，有時(shí)候不知道怎麼面對(duì)情人，更多時(shí)候和家人隔著冰峽遙遙相望。」愛情與親情是他目前生活焦點(diǎn)。也誠如他所言，《誤遞》有股淡淡哀愁，偶來的「悲傷」，或一瞬間不尋常的傷感。
親情與愛情常常是新人下筆之處，難免出現(xiàn)老梗，但是朱宥勳寫來不落俗套。愛情類的〈倒數(shù)零點(diǎn)四三二秒〉、〈白蟻〉、〈煙火〉等，朱宥勳用棒球運(yùn)動(dòng)、人類學(xué)作為寓意象徵，明陳生命的虛無，藉此形塑愛情觀。在親情類的〈壁痂〉、〈末班〉、〈墨色格子〉等，也用類似技法，手法巧妙。這反映了朱宥勳在寫作之途，越來越懂得現(xiàn)代主義文學(xué)的功夫，這與他在高中時(shí)期寫的樸實(shí)風(fēng)格的〈竹雞〉，截然不同。現(xiàn)代主義文學(xué)在臺(tái)灣是重要的脈絡(luò)，成就不少作家，如白先勇、張大春、駱以軍等人。朱宥勳的這種風(fēng)格，隱約有了接承姿態(tài)，再加上《誤遞》瀰漫老靈魂的陳述味道，使他在新世代中闢出一條自己發(fā)聲的獨(dú)特風(fēng)格，特別顯眼。
以上這六位文學(xué)新人，一起出陣，隊(duì)伍壯觀，星光懾人。我想，給新人肯定之餘，也給寶瓶出版社更多掌聲。在今日多數(shù)出版社視新人出版為寒冬顧忌的年代，寶瓶出版社讓新人擁有麥克風(fēng)與舞臺(tái)，是多麼溫暖之事。
作者簡(jiǎn)介
朱宥勳
1988年生，現(xiàn)為耕莘寫作會(huì)成員，就讀於清華大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所。常常在各種自相矛盾的狀態(tài)裡游移：社會(huì)學(xué)理論與文學(xué)寫作、口舌之快與甜言蜜語、驕傲自負(fù)與卑躬屈膝、百年孤寂和實(shí)況野球。游移後來變成定居之所，也就習(xí)慣了這種融會(huì)貫通的矛盾。
高中、大學(xué)分別橫掃校內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)，為建國中學(xué)紅樓文學(xué)獎(jiǎng)、清華大學(xué)月涵文學(xué)獎(jiǎng)三項(xiàng)得主。高三以〈晚安，兒子〉榮獲臺(tái)積電青年文學(xué)獎(jiǎng)推薦發(fā)表，評(píng)審楊照在決審紀(jì)錄中表示：「他已經(jīng)準(zhǔn)備好寫小說了。」
曾獲林榮三文學(xué)獎(jiǎng)、林語堂文學(xué)獎(jiǎng)、竹塹文學(xué)獎(jiǎng)、枋橋文學(xué)獎(jiǎng)、竹韻輕揚(yáng)文學(xué)獎(jiǎng)、全國學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)等，其中全國學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)一舉更拿下小說、散文雙料獎(jiǎng)項(xiàng)。
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