成為動畫制作人吧！

新媒體的興起讓動畫行業(yè)有了長足的發(fā)展和更深遠(yuǎn)的社會影響力，行業(yè)對于優(yōu)秀制作人的需求也愈發(fā)旺盛。然而現(xiàn)實(shí)是，并不存在一套完整成熟的動畫制作人教育體系。人才的供不應(yīng)求已然成為動畫行業(yè)發(fā)展的一大阻礙。 日本作為動畫大國，一直是全世界在該領(lǐng)域的學(xué)習(xí)對象。但同時，走在行業(yè)前端也讓日本更早的顯示出一些動畫行業(yè)發(fā)展的不足。 創(chuàng)造力與商業(yè)化如何齊頭并進(jìn)？如何讓好作品產(chǎn)生更大的價值？能改變眼下動畫市場現(xiàn)狀的，非動畫制作人莫屬！新的時代需要兼具“出品”和“制作”能力的優(yōu)秀動畫制作人，以及一套培育新式制作人的系統(tǒng)方法。 本書作者福原慶匡作為日本資深動畫制作人以及8million動畫公司董事長，基于自身多年的行業(yè)理解和經(jīng)驗(yàn)，反思了日本傳統(tǒng)動畫制作模式的不足，形成了一套將“出品”和“制作”打通的動畫制作人培育體系。并且在書中以《海賊王》《銀魂》《鐵臂阿童木》等經(jīng)典動漫為...

新媒體的興起讓動畫行業(yè)有了長足的發(fā)展和更深遠(yuǎn)的社會影響力，行業(yè)對于優(yōu)秀制作人的需求也愈發(fā)旺盛。然而現(xiàn)實(shí)是，并不存在一套完整成熟的動畫制作人教育體系。人才的供不應(yīng)求已然成為動畫行業(yè)發(fā)展的一大阻礙。 日本作為動畫大國，一直是全世界在該領(lǐng)域的學(xué)習(xí)對象。但同時，走在行業(yè)前端也讓日本更早的顯示出一些動畫行業(yè)發(fā)展的不足。 創(chuàng)造力與商業(yè)化如何齊頭并進(jìn)？如何讓好作品產(chǎn)生更大的價值？能改變眼下動畫市場現(xiàn)狀的，非動畫制作人莫屬！新的時代需要兼具“出品”和“制作”能力的優(yōu)秀動畫制作人，以及一套培育新式制作人的系統(tǒng)方法。 本書作者福原慶匡作為日本資深動畫制作人以及8million動畫公司董事長，基于自身多年的行業(yè)理解和經(jīng)驗(yàn)，反思了日本傳統(tǒng)動畫制作模式的不足，形成了一套將“出品”和“制作”打通的動畫制作人培育體系。并且在書中以《海賊王》《銀魂》《鐵臂阿童木》等經(jīng)典動漫為實(shí)例，圖文搭配，幫助從業(yè)者從入門到精通，從制作流程到衍生商業(yè)模式，一步步成為新時代的動畫制作贏家。

福原慶匡

株式會社8million董事長及制片人

1980年出生于神奈川縣，畢業(yè)于早稻田大學(xué)教育學(xué)專業(yè)。后于數(shù)字好萊塢大學(xué)研究生院進(jìn)修數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)研究，隨后進(jìn)入慶應(yīng)大學(xué)媒體設(shè)計研究科進(jìn)行后期博士課程，為在冊生。

作者在大學(xué)就讀期間，經(jīng)由路邊的現(xiàn)場演出發(fā)掘出歌手川島愛，正式涉足音樂行業(yè)。擔(dān)任川島的經(jīng)紀(jì)人后，協(xié)助她推出了一舉賣出90萬張好成績的單曲《通往明日之門》。

隨后開創(chuàng)了8million動畫制作公司，作為動畫制片人參與《直白標(biāo)題機(jī)器人動畫》《見習(xí)DIVA》《摸索吧！部活劇》《獸娘動物園》等多部作品的制作。其中，《獸娘動物園》更是廣受好評。

通過靈活運(yùn)用其在音樂行業(yè)和動畫制作、出品的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，作者執(zhí)筆本書，愿為培育全世界通用的新時代動畫制片人貢獻(xiàn)一份力量。