王安憶

人物經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

母親作家茹志鵑，父親劇作家王嘯平，自幼受母親影響很深。

教育經(jīng)歷

1955年，隨母親茹志鵑遷至上海，并在上海讀小學(xué)。

1980年，參加中國(guó)作家協(xié)會(huì)第五期文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)。

工作經(jīng)歷

1970年，初中畢業(yè)后赴安徽省蚌埠市五河縣農(nóng)村插隊(duì)。

1972年，考入徐州文工團(tuán)工作，在樂(lè)隊(duì)拉大提琴，并參加一些創(chuàng)作活動(dòng)。

1981年，為徐州某樂(lè)團(tuán)指揮，后調(diào)入上海音樂(lè)出版社任編輯，曾編輯出版文學(xué)傳記《孤獨(dú)與超越—鋼琴怪杰古爾德傳》。

1983年，參加美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)“國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃”文學(xué)活動(dòng)。

社會(huì)任職

2021年12月16日，王安憶當(dāng)選為中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十屆全國(guó)委員會(huì)副主席、委員。

2022年3月，任中國(guó)作家協(xié)會(huì)小說(shuō)委員會(huì)主任。

第十三屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表。

寫(xiě)作經(jīng)歷

1976年，在《江蘇文藝》上發(fā)表散文處女作《向前進(jìn)》。

1978年，回上海任《兒童時(shí)代》編輯。同年發(fā)表短篇小說(shuō)《平原上》。

1981年，因旺盛的創(chuàng)作欲以及無(wú)法忍受坐班時(shí)間的禁錮，曠職離開(kāi)《兒童時(shí)代》到徐州寫(xiě)作，完成《本次列車終點(diǎn)》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

1985年在《中國(guó)作家》雜志發(fā)表中篇小說(shuō)《小鮑莊》引起回響，獲得第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

1987年調(diào)上海作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。

1996年發(fā)表個(gè)人的代表作《長(zhǎng)恨歌》，獲得第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”。此書(shū)在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)圖書(shū)中，成為暢銷書(shū)，且在當(dāng)當(dāng)小說(shuō)榜中排名第45位。

2000年9月，王安憶推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《富萍》，該小說(shuō)入選2000年度中國(guó)小說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)排行榜。

個(gè)人作品

長(zhǎng)篇小說(shuō)《《《《米尼》《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》《長(zhǎng)恨歌》《《《桃之夭夭》《《啟蒙時(shí)代》《天香》小說(shuō)集《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾聲》《王安憶中短篇小說(shuō)集》《小鮑莊》《《荒山之戀》《傷心太平洋》《海上繁華夢(mèng)》《香港的情與愛(ài)》《《人世的沉浮》《《憂傷的年代》《化妝間》《兒女英雄傳》《剃度》《眾聲喧嘩》《文工團(tuán)》《月色撩人》《王安憶改編張愛(ài)玲：金鎖記 色，戒》散文《蒲公英》《《走近世紀(jì)初》《旅德的故事》《乘火車旅行》《重建象牙塔》《王安憶散文》《《漂泊的語(yǔ)言》《母女同游美利堅(jiān)》《街燈底下》影視話劇電影《風(fēng)月》由王安憶編劇。長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》除了由香港知名導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝成電影外，還被拍成了電視劇，排演了話劇。參與電影《第一爐香》的編劇工作

創(chuàng)作特點(diǎn)

可以說(shuō)在王安憶的創(chuàng)作過(guò)程中始終呈現(xiàn)出一種傾向，那就是捕捉蘊(yùn)含豐富的主題意象，用以營(yíng)造象征化的、隱喻性的敘述空間，更是通過(guò)在小說(shuō)中編織一連串的意象，通過(guò)意象疊加和組合的方式來(lái)結(jié)構(gòu)和拓展敘述空間，使小說(shuō)文本的敘述空間更富有立體感和層次感?！爸黝}意象在作品中構(gòu)建起與文本世界相呼應(yīng)的象征世界，由于象征意義本身具有不確定性，它不顯示精確的語(yǔ)義值，這就使敘述的時(shí)空淡化了作品的情節(jié)線索和人物性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，造成一種虛實(shí)交錯(cuò)、明暗掩映的模糊風(fēng)格。而在王安憶的整個(gè)創(chuàng)作中，也存在著作品與作品間、作品風(fēng)格間、人物之間甚至是表層結(jié)構(gòu)之間的相互對(duì)應(yīng)的形態(tài)，實(shí)際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現(xiàn)方式，蘊(yùn)含在圓形結(jié)構(gòu)中對(duì)立的兩極不斷斗爭(zhēng)又相互轉(zhuǎn)化的運(yùn)動(dòng)形式，并以此對(duì)立關(guān)系為邏輯動(dòng)力推動(dòng)一部小說(shuō)乃至整個(gè)創(chuàng)作向前發(fā)展。例如，從文本的表層結(jié)構(gòu)上來(lái)看，王安憶慣用雙層對(duì)比結(jié)構(gòu)，即兩個(gè)或兩組不相干、相對(duì)獨(dú)立的故事平行發(fā)展或交錯(cuò)套置在一部小說(shuō)文本中，呈現(xiàn)出多義的、不甚明晰的意旨。

獲得榮譽(yù)

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)? 2022 《當(dāng)代》2021年度長(zhǎng)篇小說(shuō)五佳 《一把刀，千個(gè)字》 （獲獎(jiǎng)）京東文學(xué)獎(jiǎng) ? 2018-5-31    第二屆    年度京東文學(xué)獎(jiǎng)（國(guó)內(nèi)作家作品）     《紅豆生南國(guó)》    （獲獎(jiǎng)）

人物評(píng)價(jià)

梁永安梁永安從文學(xué)批評(píng)的角度看，王安憶屬于那種很難‘追蹤’的作家。她的小說(shuō)題材山重水復(fù)，永遠(yuǎn)看不清她的下一個(gè)里程。王紀(jì)人王紀(jì)人當(dāng)你剛剛根據(jù)她的一部新作用一個(gè)理論術(shù)語(yǔ)去概括它，并且自以為把握了它的時(shí)候，下一部作品卻完全是另一回事。她仿佛是一個(gè)淘氣的孩子，不斷地在跟你玩捉迷藏。從某種意義上說(shuō)，王安憶的上述新作給人以似曾相識(shí)之感，催生出熟悉的親切感。自創(chuàng)作伊始，對(duì)世俗生活的悉心描摹便構(gòu)成了王安憶作品的重要一翼。她寫(xiě)于80年代的《流逝》《逐鹿中街》等作品，對(duì)上海市民的日常生活作了精細(xì)的展示，家人、鄰里間復(fù)雜微妙的關(guān)系刻畫(huà)得極具浮雕感，而在其代表作之一的《長(zhǎng)恨歌》里，昔日上海小姐王琦瑤數(shù)十年的命運(yùn)沉浮奏出了20世紀(jì)舊上海的一曲挽歌。雖然《長(zhǎng)恨歌》的時(shí)間跨度有數(shù)十年，但歷史背景大多以虛化泛寫(xiě)的方式加以處理，牢牢吸引王安憶目光的是色彩斑斕、充滿煙火氣息的世態(tài)人情，以及在動(dòng)蕩歲月中潛伏在人性深處不變的恒常性。（復(fù)旦大學(xué)中文系教授王宏圖評(píng)）