扎哈·哈迪德（普利茲克獎得主）
人物生平
早年經(jīng)歷1950年出生于伊拉克首都巴格達(dá)一個富裕、開明的家庭。她的父母相信教育能使人獨立，在女兒身上投入了很多的期待。她父親一位世交的兒子是名出色的建筑師，這位鄰家哥哥對年幼的哈迪德產(chǎn)生了極大影響。另外，母親的品位也深深影響了哈迪德。從小，哈迪德就看著母親在家里來“乾坤大移位”——因為母親又買了標(biāo)新立異的新家具。18歲，哈迪德在黎巴嫩首都貝魯特攻讀數(shù)學(xué)系。22歲時，全家為了她的學(xué)業(yè)移居倫敦，她開始在著名的建筑學(xué)府——建筑聯(lián)盟學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)時，她的導(dǎo)師是荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯。那會兒，哈迪德的火爆脾氣就很有名了，但那正是導(dǎo)師和同學(xué)喜歡她的原因，也是她作品中爆發(fā)力的源泉。1977年，哈迪德畢業(yè)后加入大都會事務(wù)所（OMA），在那里做了兩年的學(xué)生和六個月的合伙人，之后創(chuàng)立個人工作室，開始大量參與國際競賽。她的設(shè)計中開始出現(xiàn)銳角尖頂、流動絲巾一樣的長弧曲線，給大家?guī)砬八从械囊曈X沖擊力。成名之路1982年，香港舉行的國際建筑競賽上，哈迪德獲得了一等獎，堅定了她在這一行走下去的信念。然而哈迪德的這個作品初審就遭淘汰，是日本建筑家磯崎新獨具慧眼，把她的方案從廢紙堆里撈了出來。磯崎新評價這個方案時說：“我被她那獨特的表現(xiàn)和透徹的哲理性所吸引?！惫系潞苁芄奈?，她先后在哈佛、耶魯?shù)戎髮W(xué)任教，設(shè)計作品幾乎涵蓋所有的設(shè)計門類，門窗、家具、雕塑擺件、燈具、椅子、水杯和餐具。她的繪畫作品更是前衛(wèi)，一直在世界各地展出，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法蘭克福德意志建筑博物館這樣的業(yè)內(nèi)權(quán)威機(jī)構(gòu)永久收藏。這些，都反映出一位女設(shè)計師的廣闊視野。有人打了個這樣的比方，“哈迪德這三個字就是當(dāng)今建筑界的暢銷品標(biāo)記”。她仿佛一帆風(fēng)順，以至于黎巴嫩電視臺的記者，有一次在采訪哈迪德時曾問：“你是一個幸運兒，對嗎？”哈迪德嚴(yán)肅地回答說：“不！我堅韌不拔地去努力！我花了數(shù)倍于他人的力氣！我沒有一天放過自己！”哈迪德的成名之路充滿荊棘。盡管她很早就被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她大膽運用幾何結(jié)構(gòu)，得過大大小小的獎項，有時一年多達(dá)四項，仍有很多人不能接受她怪異的設(shè)計方案。著名的主流建筑師羅伯特·亞當(dāng)就曾尖銳地批評：“她根本不考慮地板落差極大、墻壁傾斜、天花高吊……對其中生活工作的人有何不便。空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，只是滿足她孩子一樣的玩興。”她的不少作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計師。直到1993年，哈迪德才推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。她通過營造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到一種海市蜃樓的效果。1994年，哈迪德花費了極大的力氣，獲得了英國威爾士卡的夫灣歌劇院競圖方案的一等獎。但是，來自卡的夫地方的反對，最終扼殺了方案的實現(xiàn)。他們不愿讓一個口音濃重、深色皮膚的女移民來主持重要文化建筑的建設(shè)。哈迪德承認(rèn)，這次挫敗曾給予她很大打擊。在倫敦生活了二十年，她卻未有一件作品在英國問世。哈迪德另一個比較有名的作品，是她獨立設(shè)計的美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢八層高的建筑像一只精巧的方盒，一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時報》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國斯特拉斯堡的一個停車場，以及奧地利因斯布魯克的滑雪場等也使哈迪德名揚四方。2016年3月31日，扎哈·哈迪德在邁阿密的一家醫(yī)院中因心肌梗塞而死亡，享年66歲。
成就影響
主要成果
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社會影響
設(shè)計理念
解構(gòu)主義
她1950年出生于巴格達(dá)，1972年進(jìn)入英國倫敦的建筑學(xué)會學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。
哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。
1993年，哈迪德推出成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺、尚未實施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實主義風(fēng)格而名噪一時。哈迪德通過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。
這一次，哈迪德的獲獎作品是臺灣臺中古根漢美術(shù)館。評委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎授予她。當(dāng)代建筑大師、評審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞稱贊哈迪德的每一個設(shè)計都創(chuàng)意十足。另一位評審費巴姆表示，哈迪德單單畫出設(shè)計圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)非解構(gòu)主義大師，與屈米、埃森曼的區(qū)別。扎哈·哈迪德并不是解構(gòu)主義大師。哈迪德本人也不認(rèn)為她是一位解構(gòu)主義建筑師。她與解構(gòu)大師屈米、埃森曼是有區(qū)別的。雖然建筑形式相似，但是屈米的思想源自德里達(dá)，而哈迪德則是受到馬列維奇至上主義的影響。屈米及埃森曼解構(gòu)主義的共性是在于對現(xiàn)代主義建筑的批判，對現(xiàn)代主義建筑和傳統(tǒng)建筑二元對立的瓦解。屈米重構(gòu)了一種非二元對立的理論，埃森曼重構(gòu)了一種后功能主義。他們在重構(gòu)的同時，都走向了各自瓦解對象的對立面。而哈迪德則是通過對傳統(tǒng)觀念的批判，進(jìn)而對建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義，從而發(fā)展適合新時代的建筑，這才是哈迪德在建筑中所要實現(xiàn)的本質(zhì)目的。
多方位
多方位出擊的哈迪德走著理論學(xué)術(shù)研究與設(shè)計實踐并重的路子，她的實踐幾乎涵蓋所有的設(shè)計門類。1983年，她在倫敦展出大型繪畫回顧展。此后，她的一些頗具實驗性和前衛(wèi)的繪畫作品一直在世界各地展出，作品被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館永久收藏。這些，都反映出一位特殊女性設(shè)計師的廣闊視野。
從哈迪德的多項設(shè)計作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時，她也在一些“隨形”和流動的建筑設(shè)計方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。
以“打破建筑傳統(tǒng)”為目標(biāo)的哈迪德，一直在實踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才會有超出現(xiàn)實思維模式的、突破式的新穎作品。
榮譽(yù)記錄
2004年3月21日，海耶基金會把被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎頒給了她，她創(chuàng)下了兩項記錄——是該獎項創(chuàng)立25年以來的第一位女性獲獎?wù)?，還是最年輕的獲獎?wù)摺Ｔu委之一、里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲這樣評價她的貢獻(xiàn)：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動?！?015年，英國建筑界最高獎項“皇家金獎”（Royal Gold Medal）宣布今年的金獎頒給扎哈·哈迪德，扎哈·哈迪德成為該獎項歷史上的首位女性獲獎?wù)摺?/p>
人物評價
在男性一統(tǒng)天下的建筑業(yè)，哈迪德能夠取得如此輝煌的成就，憑的全是自己多年的不懈努力。成功的道路從來都不是一帆風(fēng)順。哈迪德也遭受過很多重大挫折。正如評審團(tuán)所指出的那樣，哈迪德獲得世人認(rèn)可之路，是“英雄式的奮斗歷程”。并不是所有人都欣賞她的設(shè)計。時至今日，在已經(jīng)生活了20多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問世。在獲獎后接受媒體采訪時，哈迪德也直言自己在英國受到了“不公正”的待遇。很久以來，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計富于動感和現(xiàn)代氣息。但也正因為這兩個原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計師。盡管她得過大大小小的獎項，有時候一年獲4項，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到90年代末才有了改觀。除了榮譽(yù)之外，各種請她主持設(shè)計的邀請單也像雪片一樣飛來。對哈迪德來說，未來的日子將非常忙碌。在歐洲，她已經(jīng)開始籌措為寶馬公司設(shè)計位于德國萊比錫的新總部，此外，她還接下了設(shè)計坐落于羅馬的意大利國立現(xiàn)代藝術(shù)中心的任務(wù)。在美國，她身為最終5位入圍者之一，將設(shè)計2012年的紐約奧運村。當(dāng)然，哈迪德還想為自己已離開近30年的故鄉(xiāng)巴格達(dá)做些什么。“若能在那里設(shè)計建筑，將是很不錯的事?！惫系抡f。因為她認(rèn)為那里實在是一座美麗的城市。2004年度普里茨克建筑獎第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德3月21日，普里茨克建筑獎評審委員會在加州洛杉磯宣布，已取得英國國籍的伊拉克建筑師扎哈·哈迪德被評選為2004年度普里茨克建筑獎得主。這是普里茨克獎設(shè)立26年以來第一次被授予一位女建筑師?，F(xiàn)年53歲的哈迪德，在美國完成了一項工程設(shè)計，即俄亥俄州辛辛那提的理查德與洛伊絲·羅森薩爾當(dāng)代藝術(shù)中心；當(dāng)前，她正在開發(fā)另外一個與弗蘭克·勞埃德·賴特建筑物共存的工程,即俄克拉荷馬州巴特萊斯威爾的普瑞斯藝術(shù)中心（the Price Tower Arts Center）。她在歐洲完成的其他工程設(shè)計包括：德國萊茵河畔威爾城（Weil am Rhein）的維特拉（Vitra）家具公司的消防站；坐落于威爾城的州園藝展覽建筑（Lfone Landesgarten-schau）， 即標(biāo)記為1999年園藝節(jié)的展覽建筑物；法國斯特拉斯堡郊外的停車場和有軌電車站；坐落于奧地利西部的可以鳥瞰因斯布魯克城的伯吉瑟爾山上的滑雪臺。她在不同發(fā)展階段中有很多其他工程設(shè)計，它們包括：德國萊比錫的BMW建筑和沃爾斯堡的科學(xué)中心，羅馬的國家當(dāng)代藝術(shù)中心，西班牙比爾堡的總體設(shè)計，臺灣的古根海姆博物館，那不勒斯城外的高速火車車站，法國蒙特帕利爾的新的公共檔案館、圖書館和運動中心等。在評審委員會宣布其評選結(jié)果時，Hyatt基金會的主席托馬斯·J·普里茨克說：“作為普利茲克建筑學(xué)獎的發(fā)起者和贊助者，我們看到極其獨立的評委會第一次把榮譽(yù)評給一位女性，這是令人滿意的。盡管她的主要作品的實體相對小些，但是，她已獲得人們的廣泛稱頌，而且她的精神和理念甚至顯示出未來發(fā)展的遠(yuǎn)大前程?！逼绽锎目霜勗u委會主席羅特赫斯柴爾德勛爵評論說：“同時，如同她的理論和學(xué)術(shù)工作一樣，作為實踐建筑師的扎哈·哈迪德對現(xiàn)代主義的追求是堅定執(zhí)著的。她總是富有創(chuàng)造力，摒棄現(xiàn)存的類型學(xué)和高技術(shù)，并改變了建筑物的幾何結(jié)構(gòu)?！苯又?，羅特赫斯柴爾德勛爵還說：“在倫敦建筑協(xié)會的第四年里，哈迪德作為雷姆·庫哈斯（他本人是2000年普里茨克獎的得主）的學(xué)生完成了被稱為馬勒維奇結(jié)構(gòu)（Male-vich's Tectonik）的畢業(yè)設(shè)計作品——她在泰晤士河上的Hungerford橋旁設(shè)計了一幢賓館，從至上主義者（suprematist）那里吸取了滿足規(guī)劃和地點要求的形式。因此，這是一個令人愉快的巧合——今年頒獎典禮將在非常美麗而且極富創(chuàng)造力的城市俄羅斯圣彼得堡舉行，而馬勒維奇曾在那里生活和工作過?！币褳檎麄€世界知曉的作為建筑學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的正式頒獎典禮將于2004年5月31日舉行。屆時，一筆10萬美元的巨額獎金和一枚青銅獎?wù)聦⒃诎瑺柮姿玻℉ermitage）國家博物館被授予本年度普里茨克獎得主扎哈·哈迪德，繼之在博物館的冬宮舉行盛大的招待會和晚宴。普里茨克獎的頒獎典禮每年在全世界不同地點移動舉行,借以表達(dá)人們對歷史性的和當(dāng)代的建筑之尊崇。1989年普里茨克獎得主，此屆評委會評委弗蘭克·蓋赫里說：“2004年普獎得主可能是最年輕的得主之一，也是多年來所見設(shè)計發(fā)展軌跡最清晰者之一。她的作品充滿了激情與創(chuàng)新。”評審委員會中有一位新評委——記者克瑞恩·斯坦因，他是費頓出版社（Phaidon Press）的評論主筆。他評價說：“在過去的25年里，扎哈·哈迪德已經(jīng)創(chuàng)建了對抗常規(guī)的事業(yè)——挑戰(zhàn)建筑空間、建筑實踐和建筑構(gòu)造的傳統(tǒng)理念?！痹u委會評委、維特拉（Vitra）公司董事會主席羅爾夫·費赫爾鮑姆（Rolf Fehlbaum）稱：“在構(gòu)造建筑實體之外，扎哈·哈迪德已從根本上拓展了具有空間清晰度的建筑結(jié)構(gòu)體系。既然復(fù)雜建筑物正在出現(xiàn)，那么她的創(chuàng)新力量就會充分展示?！痹u委和建筑評論家艾達(dá)·路易絲·胡斯塔布雷談到這次評選結(jié)果時說：“扎哈·哈迪德是當(dāng)代建筑藝術(shù)領(lǐng)域中最有天賦的從業(yè)者之一。從她的最早的繪畫和模型到當(dāng)前處于進(jìn)展中的建筑物和作品中,可以看到其中始終含有原創(chuàng)的和強(qiáng)烈的個性視覺，這種視覺已經(jīng)改變了我們觀察和體驗空間的方法。哈迪德的碎片幾何結(jié)構(gòu)和液體流動性比創(chuàng)造一個抽象且動態(tài)的美好事物要做更多工作，這是一種探索和表達(dá)我們生活于其中的世界的主要工作?！绷硪晃粊碜孕菟苟氐脑u委是里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門內(nèi)茲，他說：“在造型豐富和形式充盈預(yù)警的情況下，扎哈·哈迪德的創(chuàng)作提醒我們：建筑是虹吸集體精力的虹吸管,是對城市生命力的永久忘卻?！痹u審委員、哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院建筑學(xué)教授喬治·西爾沃提（JorgeSilvetti）認(rèn)為：“扎哈·哈迪德所設(shè)計的建筑物是當(dāng)今建筑在空間產(chǎn)品中占據(jù)首位的最有說服力的證明。她對墻體、地面和房頂，以及那些透明、互相交織和流動的空間所作的獨具匠心的處理生動地證明了，作為藝術(shù)的建筑并未使人耗盡氣力，它所需要的僅僅是想象力。”扎哈·哈迪德是獲得普里茨克獎的第三位英國建筑師。
人物故事
哈迪德的工作室位于倫敦的心臟地帶——克拉肯威地區(qū)，辦公室碩大無比，天花板裝飾著復(fù)雜鋸齒狀的藍(lán)色有機(jī)玻璃，書籍和雜志包圍了整個房間。哈迪德還是那副慣常打扮：黑色束腰上衣，黑色光面修身長褲，黑色Prada涼鞋。她一天坐上15個小時，也不會得腰肌勞損，因為她那張粉紅色的安樂椅，順著人體的脊椎線條呈S形設(shè)計，就如一件現(xiàn)代軟雕塑。這是著名設(shè)計大師VernerPanton的作品?！拔覀儫o時無刻不在享受設(shè)計！”哈迪德說。她本人也是即興設(shè)計的愛好者，她曾設(shè)計出一雙“建筑感十足”的深桃紅色涼鞋，上面布滿了龜背竹一樣的鏤空曲線，奇妙的坡跟讓鞋看上去和地面若即若離，擁有神奇的飄浮感。哈迪德的下屬知道，要是這位“女魔頭”有一天穿自個設(shè)計的涼鞋來上班，說明這位與眾不同的老板又成了一座隨時會爆發(fā)的活火山，“她嫌大家的活干得太沉悶了，或者，她嫌自己的活太沉悶了，就會換雙鞋子來振奮一下精神。此時，誰要是漫不經(jīng)心，就會引來她的尖叫、怒吼。”哈迪德對工作和下屬的嚴(yán)苛在業(yè)界很出名。她外表健碩，有著中東女性特有的旺盛精力，頭發(fā)中分，最前面兩絡(luò)頭發(fā)挑染過，向兩邊撩起，“就像一部傳奇撩開了門簾?！彼囊晃幌聦僬f，“你沒法不對她又敬又畏?！惫系侣曇艉榱恋夭贾霉ぷ鳎牭剿穆曇?，下屬們的心臟都會擂一陣鼓。她是那種一周能在辦公室耗上80個小時的人，跟著她混的下屬，多多少少也要有點工作狂傾向才成。對于自己惡脾氣的議論，哈迪德說，沒有完美主義強(qiáng)迫癥，哪能成為一個好的建筑設(shè)計師？和她有著相似性格的男建筑師卻不被認(rèn)為反常，這說明什么？說明男女還是不平等，到60歲沒結(jié)過婚的男建筑師還被認(rèn)為是“鉆石王老五”，有著同樣經(jīng)歷的哈迪德卻被視作“愛神也會嚇跑的女魔頭”，也是同樣道理。她的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無獨有偶地，織工也多半為女性。對扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時，該學(xué)院可說是處于黃金時期，堪稱全世界的建筑實驗中心。學(xué)院繼承“建筑圖像派”的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生——庫克、庫哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點，企圖為現(xiàn)代性提出新視點。不管是楚米的趣味狂笑、庫哈斯的神秘拼貼，還是庫克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動而強(qiáng)烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。