保羅·高更 Paul Gauguin

保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903）法國后印象派畫家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠，對現(xiàn)當代繪畫的發(fā)展有著非常深遠的影響。 高更生于法國巴黎，他把繪畫的本質(zhì)看作是某種獨立于自然之外的東西，當成記憶中經(jīng)驗的一種創(chuàng)造，而不是一般所認為的那種通過反復(fù)寫生而直接獲得的知覺經(jīng)驗中的東西。和大多數(shù)同時代的藝術(shù)家相比，他的探索在更大程度上受到原始藝術(shù)的影響，特別是他對南太平洋熱帶島嶼的風土人情極為癡迷，這似乎要從他的家族背景和成長經(jīng)歷中追根溯源了。 英國作家毛姆曾以高更的經(jīng)歷為藍本寫過一部著名的小說《月亮和六便士》，其中雖對高更的生平與人格不盡真實，但也正是這部小說讓高更出眾的才華與過人的勇氣得到世人關(guān)注，而高更的人生經(jīng)歷以及他的畫作所體現(xiàn)出的對于現(xiàn)代文明的深刻反思非常具有典型性的。 保羅·高更，1873 年高更開始繪畫，并收藏畫家作品。他擁有畢沙羅（Pissarro）、馬奈（Manet）、雷諾阿（Renoir）、莫奈（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。1876 年，高更有一幅作品入選巴黎沙龍；次年他作了第一件雕塑作品。漸漸地，高更越來越專注于藝術(shù)創(chuàng)作，他參加了最后四屆印象派畫展。 1883年成為職業(yè)畫家。曾團結(jié)一批未成熟的青年畫家組成蓬塔旺畫派。1895年以后，因健康原因和經(jīng)濟支持中斷，精神受到刺激，自殺未遂。他的藝術(shù)觀點受象征主義觀念驅(qū)使，不滿足印象主義繪畫。 1897年創(chuàng)作的《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》用夢幻的形式把讀者引入似真非真的時空延續(xù)之中，就是這方面的典型之作。另一幅作品《兩個塔希提婦女》追求表現(xiàn)的原始性，含有精致的趣味和藝術(shù)魅力。 高更的早期繪畫，帶有實驗性，也很拘謹，令人聯(lián)想起在巴比松畫派（Barbizon School）影響下畢沙羅的作品。色彩略見后來發(fā)展的跡象，但仍很拘謹。他把顏色做塊面處理，自由地加重色澤的明亮感：例如以鮮亮的藍色畫陰影，以紅色畫屋頂，而使之自背景中突出。 高更在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強調(diào)對比，《講道以后的幻景》就是這種藝術(shù)處理的代表作。他的繪畫風格與印象主義迥然不同，強烈的輪廓線以及用主觀化色彩表現(xiàn)經(jīng)過概括和簡化了的形體，都服從于幾何形圖案，從而取得音樂性、節(jié)奏感和裝飾效果。其理論和實踐影響了一大批畫家，被譽為繼印象主義之后在法國畫壇上產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)革新者。 保羅·高更早年在海輪上工作，后又到法國海軍中服務(wù)，23歲當上了股票經(jīng)紀人，收入豐厚還娶了一位漂亮的丹麥姑娘梅特·索菲亞·加德為妻?？墒歉吒谧约旱睦L畫天賦召喚之下，35歲時辭去了銀行的職務(wù)致力于繪畫，38歲時與家庭斷絕了關(guān)系，過著孤獨的生活，并通過畢沙羅卷入了印象主義的天地。 高更受到印象派朋友的影響開始作畫，還受到象征主義，日本版畫以及而聽文學(xué)等多種因素的影響。高更總是向往著遠方，留戀那些具有異國情調(diào)的地方，他要求拋棄現(xiàn)代文明以及古典文化的阻礙，回到更簡單、更基本的原始生活方式中去，他很愿意過野人的生活，這使他在39歲時踏上了去巴拿馬和馬提尼島的旅行，在那里找到了自己期望的東西：茂密的植物、永遠蔚藍的天空、慷慨的大自然、簡樸的生活。后來因事不得不離開這個熱帶的天堂返回法國，這時正好40歲，精力充沛而有主見，保留著尊貴高傲之氣。他是位具有強烈個性、惹人討厭又招人喜歡的人，粗魯和高雅并存，他總是強烈要求自我表達，要證明自己的價值。 1887年，他在布列塔尼、巴拿馬和馬提尼克找到了天堂一般的環(huán)境。明晰的線條、碩大的體積感、生硬的對比色彩，從此他與印象派決裂。當他回到法國時就譴責莫奈和畢沙羅特有的自然主義幻覺，提出藝術(shù)表現(xiàn)的“綜合”。 簡化了的巨大形狀，均勻單一的色彩，分割主義，無陰影的光，素描與顏色的抽象化，超脫自然，這就是高更所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)立的藝術(shù)。但是他的這種幻想和藝術(shù)在自己的國家處處走投無路，于是在1891年2月23日他拍賣了30幅作品得到一筆收入，于4月4日乘船前往塔希提島，歷經(jīng)幸福與磨難，畫了不少畫后又回到法國。 在1893年11月舉辦了他的《塔希提人》(Tahiti)畫展，結(jié)果是徹底失敗，在物質(zhì)上收入是零。而他那新穎、神秘、野蠻的繪畫，贏得了一些崇拜者。巴黎文明人的嘲弄又使他返回塔希提島。這樣，便有了今天廣為人知的脫去了文明的衣服，獨身一人赤裸裸地置身于偉大的自然之中的高更的傳說。病魔和家庭喪女的不幸使他想到自殺，得救后畫了一幅傳世杰作《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》。爾后又移居馬克薩斯群島法都——伊瓦。 于1903年5月1日辭世。