威廉·科爾德斯特里姆認(rèn)領(lǐng)

在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前(1939-45)，Coldstream與Graham Bell (1910-43)， Claude Rogers(1907-79)和Victor Pasmore(1908-98)一起在倫敦建立了藝術(shù)學(xué)校，后來(lái)成為著名的尤斯頓路學(xué)校。這些藝術(shù)家鼓勵(lì)一種直截了當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，作為對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義的部分回應(yīng)。雖然他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后解散，但Coldstream在1945年至1949年期間，他在倫敦坎伯韋爾工藝美術(shù)學(xué)院(Camberwell school of Arts and Crafts)的工作和教學(xué)中，仍然保持著與學(xué)校風(fēng)格和哲學(xué)相近的風(fēng)格和理念。雖然尤斯頓路的許多藝術(shù)家都畫的是都市生活的題材，但他們也致力于傳統(tǒng)題材，包括靜物、風(fēng)景和裸體。在Coldstream的整個(gè)職業(yè)生涯中，這成了一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題。Coldstream在這幅小畫上寫了“Camberwell / 1945-48”，這幅畫可能是他在那里教書時(shí)在客廳里畫的。他為自己的繪畫設(shè)計(jì)了一種視覺(jué)測(cè)量方法。這是一個(gè)快速的素描，但已經(jīng)有一系列的五個(gè)鉛筆點(diǎn)橫跨模型的脖子，其中記錄了一些參考點(diǎn)。1977年，一位模特在描述她在Coldstream工作時(shí)的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)，“他用了好幾種測(cè)量方法:閉著一只眼睛拿刷子的標(biāo)準(zhǔn)做法，有時(shí)他自己也用鉛筆畫在一根繩子末端的顏料管里。”他常常拿起一把長(zhǎng)尺子，把它貼在畫布上(拉姆利，第85頁(yè))。這幅畫在外觀上表現(xiàn)出一種謙虛和敏感，這是Coldstream作品的特點(diǎn)。1952年，Coldstream受他的朋友艾德里安·斯托克斯(Adrian Stokes, 1902-72)的委托，創(chuàng)作了《靜坐裸體》(Tate T03704)。自1938年以來(lái)，Coldstream從未完成過(guò)一幅裸體畫。不知道他是否曾經(jīng)打算用這幅畫來(lái)畫畫。

1940年7月，第二次世界大戰(zhàn)(1939年至1945年)爆發(fā)10個(gè)月后，Coldstream在倫敦給他的朋友John Rake寫信說(shuō):“我想我會(huì)討厭當(dāng)一名士兵，但我不會(huì)因?yàn)橐ザ械骄趩省Ｒ粋€(gè)人在生活和藝術(shù)上的發(fā)展似乎以一種奇怪的方式與一般的事態(tài)發(fā)展同步。Coldstream于7月應(yīng)征入伍，8月15日被派往多佛的伯戈因堡(Fort Burgoyne)接受皇家炮兵第5野戰(zhàn)訓(xùn)練團(tuán)(Royal Artillery)的炮手訓(xùn)練。在這張來(lái)自速寫本Coldstream的小畫中，一些士兵在城堡內(nèi)休息，城堡建在多佛城堡東北的高地上。這座高大的柱子和拱門可能是在19世紀(jì)晚期建造堡壘時(shí)建造的。伯戈因堡在兩次世界大戰(zhàn)中都發(fā)揮了重要作用，它既是一個(gè)可防御的兵營(yíng)，又是大型武器基地。然而，Coldstream幽默地將生活描繪成一名不當(dāng)班的士兵。Coldstream是尤斯頓路學(xué)校的創(chuàng)始成員之一，該學(xué)校鼓勵(lì)繪畫的客觀性。這種客觀性從把桶放在背景中，以及從人們的日?；顒?dòng)中可以明顯看出。這兩個(gè)特點(diǎn)都有助于真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，與此形成鮮明對(duì)比的是，不列顛之戰(zhàn)在英國(guó)上空肆虐。Coldstream總是把繪畫作為他繪畫過(guò)程中的一個(gè)支柱。在這種情況下，他的意圖很明顯，因?yàn)樵谶@幅畫上用鉛筆畫了一個(gè)網(wǎng)格，一些墨水線似乎被一系列鉛筆點(diǎn)復(fù)制了。也許是由于軍事任務(wù)的壓力，以及他在伯戈因堡只待了三個(gè)月就搬到了洛蒙湖，他不可能完成這項(xiàng)工作，因?yàn)闆](méi)有完成畫作的記錄。

Coldstream在斯萊德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，然后試圖以職業(yè)藝術(shù)家的身份謀生。然而，資金短缺迫使他去教書，1934年至1937年，他在郵政總局電影部門與紀(jì)錄片先驅(qū)導(dǎo)演約翰·格里森(John Grierson)合作。1937年，Coldstream等人創(chuàng)辦了尤斯頓路繪畫學(xué)校。這是Coldstream回歸全職繪畫后的第一幅肖像。這幅畫是由模特的丈夫委托創(chuàng)作的，在漢普斯特德上公園路(Upper Park Road, Hampstead)漢堡店(Burgers’s)的公寓里繪制。這幅畫像保存了戰(zhàn)爭(zhēng)期間漢堡公寓被炸的事件。

Coldstream是尤斯頓路學(xué)校的聯(lián)合創(chuàng)始人，他的繪畫風(fēng)格是具象的、現(xiàn)實(shí)主義的。1943年，他成為中東地區(qū)陸軍部的官方肖像畫家，繼續(xù)使用傳統(tǒng)的軍事肖像來(lái)維護(hù)軍隊(duì)的完整性。這名模特是阿吉梅爾·辛格(Ajmer Singh)，他是第2 /11錫克教團(tuán)的哈維爾達(dá)爾(Havildar)軍士，后來(lái)在意大利受傷。盡管這幅畫像在辛格離開(kāi)Coldstream駐扎的營(yíng)地時(shí)沒(méi)有完成，但它仍然展現(xiàn)了帝國(guó)團(tuán)結(jié)的形象，支持盟軍的宣傳。

1936年至1939年間，Coldstream為他的朋友們拍攝了一系列肖像。這幅詩(shī)人斯蒂芬·斯彭德(Stephen Spender)第一任妻子的畫像被稱為“分析現(xiàn)實(shí)主義的杰作”，需要大約40次靜坐。這張照片是斯彭德在這對(duì)夫婦浮躁而短暫的婚姻生活中委托拍攝的。她的衣服和不尋常的短發(fā)使她成為知識(shí)分子圈子的一部分。1939年，伊內(nèi)茲為了詩(shī)人查爾斯·馬奇離開(kāi)了斯彭德。

在這張圖片中，Coldstream展示了他的藝術(shù)家同事Graham Bell拿著一張地圖站著，他的朋友Igor Anrep坐在地上。從后面看，他們向外看風(fēng)景，顯然沒(méi)有意識(shí)到畫家的存在。這種自負(fù)讓人想起德加的《女人的梳妝打扮》(Femme a sa Toilette)等畫作，Coldstream曾稱贊其“不偏不倚的觀察”。從1937年起，這種觀察成為他繪畫的一個(gè)基本部分。