一生一臺戲 一生一臺戲認(rèn)領(lǐng)

福建南部一個縣級“歌仔戲”劇團(tuán)在大陸改革開放大潮下產(chǎn)生了巨大變化。楊貴媚是是團(tuán)長，劇團(tuán)核心，排演、配戲、籌錢、拆棚，里里外外上上下下的事都得她操心，還要操心外出為當(dāng)?shù)厝酥d演出。她還獨自帶著女兒和養(yǎng)女生活。團(tuán)中樂手（趙文瑄扮）“下?！弊錾猓匀慌c楊有深厚感情。一場大雨，楊貴媚與趙文宣重逢，之后保持密切往來。趙文瑄對楊貴媚的劇團(tuán)業(yè)務(wù)不斷支持。趙文瑄重踏舞臺，在歌仔戲里，舞臺上下，舉手投足之間，尋找著什么。但是好像臺上《節(jié)婦吟》所唱的，身份隔閡成為不可逾越的距離。后來趙文瑄因經(jīng)濟(jì)稅務(wù)問題被捕，楊貴媚仍帶團(tuán)到四鄉(xiāng)八鄰演出。