無(wú)傷時(shí)代
“童偉格的可怕，在于他可以解釋其他全部人，而竟無(wú)人能解釋他?！?/p>
臺(tái)灣多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)得主，一種作廢的小說(shuō)美學(xué)
童偉格首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，留住過(guò)往時(shí)光的傷悼之書
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☆ 童偉格是臺(tái)灣七零后小說(shuō)家中最具代表性的一位，曾獲臺(tái)灣文學(xué)金典獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)大獎(jiǎng)等認(rèn)可。我們能從其書寫中瞥見魔幻寫實(shí)、現(xiàn)代主義、內(nèi)向世代等許多風(fēng)格，卻無(wú)法用一個(gè)特定的詞去概括他，駱以軍便曾言：“童偉格的可怕，在于他可以解釋其他全部人，而竟無(wú)人能解釋他。”
☆《無(wú)傷時(shí)代》是童偉格首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，展示了作者從短篇到長(zhǎng)篇的突破面向。它也是童偉格出版的第二部作品，許多存在于首部小說(shuō)的隱秘痕跡，在《無(wú)傷時(shí)代》浮現(xiàn)得更完整，并且預(yù)先揭示第三部作品的部分輪廓。對(duì)于這部小說(shuō)，張耀仁稱之為“必要的過(guò)渡之書”，《無(wú)傷時(shí)代》在童偉格的創(chuàng)作歷程中占據(jù)一個(gè)特殊位置。
☆ 童偉格的小說(shuō)，人事物不時(shí)帶著傷，其中以《無(wú)傷...
“童偉格的可怕，在于他可以解釋其他全部人，而竟無(wú)人能解釋他。”
臺(tái)灣多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)得主，一種作廢的小說(shuō)美學(xué)
童偉格首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，留住過(guò)往時(shí)光的傷悼之書
? 編輯推薦
☆ 童偉格是臺(tái)灣七零后小說(shuō)家中最具代表性的一位，曾獲臺(tái)灣文學(xué)金典獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)大獎(jiǎng)等認(rèn)可。我們能從其書寫中瞥見魔幻寫實(shí)、現(xiàn)代主義、內(nèi)向世代等許多風(fēng)格，卻無(wú)法用一個(gè)特定的詞去概括他，駱以軍便曾言：“童偉格的可怕，在于他可以解釋其他全部人，而竟無(wú)人能解釋他。”
☆《無(wú)傷時(shí)代》是童偉格首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，展示了作者從短篇到長(zhǎng)篇的突破面向。它也是童偉格出版的第二部作品，許多存在于首部小說(shuō)的隱秘痕跡，在《無(wú)傷時(shí)代》浮現(xiàn)得更完整，并且預(yù)先揭示第三部作品的部分輪廓。對(duì)于這部小說(shuō)，張耀仁稱之為“必要的過(guò)渡之書”，《無(wú)傷時(shí)代》在童偉格的創(chuàng)作歷程中占據(jù)一個(gè)特殊位置。
☆ 童偉格的小說(shuō)，人事物不時(shí)帶著傷，其中以《無(wú)傷時(shí)代》最突出：主角是廢人、主角母親染病、他們生活的山村恍若被廢棄，大規(guī)模的傷廢敗壞遍布文本，《無(wú)傷時(shí)代》仿佛一部傷痕累累的哀悼之書，并且如林俊穎所說(shuō)，形成一種“作廢的美學(xué)”，童偉格“以小說(shuō)書寫摩擦出即使作廢亦有其神光”。
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或許是一個(gè)無(wú)法具體標(biāo)示的年代，只能在一座濱海山村中，辨清一對(duì)母子的身影。兒子，自棄，始終回憶已經(jīng)離開的一切事物；母親，染病，卻不斷努力地自我突圍。兩人各自獨(dú)語(yǔ)或彼此對(duì)話，訴說(shuō)過(guò)往或虛構(gòu)故事；話語(yǔ)不斷蔓延，原本只停留一次的時(shí)間也因此漫長(zhǎng)成永恒，讓許多“傷廢”的事景自由地鋪陳開來(lái)，彌漫在那段曾經(jīng)美好的時(shí)光里。
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童偉格用滾滾滔滔的“敗壞描寫”，鋪陳著一套價(jià)值——“廢人”是“無(wú)傷無(wú)礙”的，“廢人”不可能對(duì)這個(gè)世界有什么傷害、什么妨礙，因?yàn)樗麄兏静换钤谶@個(gè)世界里。他們的“廢人”身份，是以在自我想象世界里的自由決定的。
—— 臺(tái)灣作家 楊照
童偉格似乎在重建一個(gè)品特《今之昔》《重回故里》式的慢速傷害劇場(chǎng)……過(guò)往時(shí)光成為一個(gè)無(wú)窮大的“微物之神”小宇宙，所有的悠然、迷糊、良善小人物慢速進(jìn)行他們壞毀命運(yùn)的時(shí)刻，只有作者可以任意停住畫面，勘微那經(jīng)常是輕暴力對(duì)峙，或一種預(yù)言式對(duì)未來(lái)災(zāi)難將臨竟如此蹉跎、無(wú)知之感慨。
—— 臺(tái)灣小說(shuō)家 駱以軍
未戰(zhàn)已敗的作“廢”之說(shuō)，恐怕大大違逆的不只是時(shí)潮，也是所謂的普世價(jià)值，童的此一背反畢竟有其悲涼?；蛘?，他是以小說(shuō)書寫摩擦出即使作“廢”亦有其神光。在那樣斂靜的文字，真正內(nèi)蘊(yùn)著的是稍稍有著上升出路的人子的深沉孺慕之情，父母、祖父母如同蟲豸的一生，因著江以文字顯象而如實(shí)存在了。
—— 臺(tái)灣作家 林俊穎
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★ 作者榮獲“臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)”“聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)”“臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)圖書類長(zhǎng)篇小說(shuō)金典獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)
童偉格（1977—），出生于新北市萬(wàn)里區(qū)，畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)外文系、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇學(xué)系碩士班，現(xiàn)為臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇學(xué)院講師。
曾獲 1999 年“臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)，2000 年“臺(tái)灣省文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)優(yōu)選、“大專學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)叁獎(jiǎng)，2002 年“聯(lián)合報(bào) 文學(xué)獎(jiǎng)”短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)以及 2010 年“臺(tái)灣文學(xué)獎(jiǎng)”圖書類長(zhǎng)篇小說(shuō)金典獎(jiǎng)。著有舞臺(tái)劇本《小事》、文集《童話故事》、短篇小說(shuō)集《王考》與長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)傷時(shí)代》《西北雨》。