仇英（著名畫家）

人物生平

仇英字實(shí)父，號十洲，江蘇太倉人，后移居吳縣（今蘇州）。約生于明弘治十年左右（1497年），卒于明世宗嘉靖三十一年（1552年）。仇英出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，通過自身努力成為中國美術(shù)史上少有的平民百姓出身的畫家，并與詩書滿腹的沈周、儒家風(fēng)范的文徵明、風(fēng)流倜儻的唐寅齊名，成為畫史上“明四家”之一。后來周臣賞識其才而教之，其畫亦受陳暹（字季昭，周臣之師）影響，遂得以享大名。仇英之畫技多得自宋人畫跡之臨摹，往往可以亂真。山水初學(xué)周臣，而工整過之，尤善仕女及界畫，有院派之畫技，復(fù)與吳中當(dāng)時名流旦夕游處，尤富文人畫之士氣。仇英與周臣、唐寅有院派三大家之稱。后人又益以文徵明而稱明四家。仇英早期作品，以絹本為多，畫面空白較大，用筆細(xì)膩，剛中帶柔，圓中有方，設(shè)色濃重。中晚期作品，構(gòu)圖漸趨滿紙，用筆愈見剛直，運(yùn)筆則自然而流暢，用色漸淡，有時亦作白描。仇英畫跡流傳有限，題年款者更尠。現(xiàn)傳仇英作品，多為后世之模本，皆市井職業(yè)畫人偽托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真跡極為困難（摘自君友會王愛君美術(shù)文獻(xiàn)《仇英》）。故宮博物院所藏仇氏桐蔭清話、蕉蔭結(jié)夏、秋江待渡、漢宮春曉、春游晚歸、松亭試泉、水仙臘梅、林亭佳趣、園居圖、東林圖、雪溪仙館、松陰琴阮、仙山樓閣等，為其代表作。

主要作品

仇英畫跡流傳不多，現(xiàn)傳仇英作品，都藏于中國和世界各大博物館中，市場中的真跡寥寥無幾。多為后世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》、《漢宮春曉圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江待渡圖》、《九歌圖》、《子虛上林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻(xiàn)移竹圖》、《修禊圖》、《郭子儀拜壽圖》、《蕉陰結(jié)夏圖》、《桐陰清話圖》、《趙孟頫寫經(jīng)換茶圖》、《桃園意境圖》等。仇英流傳作品較少，其中上海博物館僅存有二十三幅，最具代表性的精品《劍閣圖》，為仇英晚年時期客居于收藏家項(xiàng)元汴處摹仿歷代名跡所繪，落筆亂真。圖中連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現(xiàn)，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫，共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰(zhàn)（顫）筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞圖》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，布局、結(jié)構(gòu)、樹石等畫法，全仿馬和之。《貴妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內(nèi)其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優(yōu)美恬靜的山川景色，點(diǎn)綴以人物，增添了布景用意之妙。仇英存世作品數(shù)量稀少。《中國古代書畫圖目》統(tǒng)計(jì)表明，內(nèi)地現(xiàn)存仇英作品只有47件。此外，美國克利夫蘭美術(shù)館等2家海外文博機(jī)構(gòu)也借展3件作品，使展品規(guī)模達(dá)到31件。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄于《故宮名畫三百種》； 《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現(xiàn)藏上海博物館；《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院；《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院；《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館；《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術(shù)博物館；《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館；《清溪橫笛圖》軸藏四川大學(xué)博物館；《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏臺北故宮博物院。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃源仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。清明上河圖仇英的《清明上河圖》采用青綠重彩工筆，描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風(fēng)情，該畫長達(dá)9.87米，高0.3米，畫中人物超過2000個。天平山、運(yùn)河、古城墻，當(dāng)時蘇州地區(qū)標(biāo)志性建筑皆清晰可辨，整個畫卷充滿山清水綠之明媚。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情，場面宏大。畫面真實(shí)地描述了城郊、城內(nèi)、宮城在清明時節(jié)的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市；有鄉(xiāng)間的草舍茅屋，清靜的田間小路，也有布局典雅、華麗的宮城；有達(dá)官貴人在宮廷中盡情享樂的場面，也有農(nóng)夫在田間辛勤勞作的場景。畫面中共出現(xiàn)人物2012個，還有為數(shù)眾多的車、船、動物等，其中人物高不盈寸，卻淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的身份、表情。此畫雖曰摹本，但房屋結(jié)構(gòu)，人物服飾，均已明顯地呈現(xiàn)明朝的特點(diǎn)，它真實(shí)的向我們展示了明代江南一帶經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事、民俗等社會狀況。為我們研究明代歷史提供了可靠的資料。此畫本身也是一份極難得的風(fēng)俗畫杰作。漢宮春曉圖仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

主要成就

藝術(shù)成就

仇英是明代最有代表性的畫家之一，他外師造化，中得心源，苦學(xué)成功，是人物、山水畫的一位能手，文徵明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第一。”

仇英年輕時以善畫結(jié)識了許多當(dāng)代名家，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載：“十洲少既見賞于橫翁(文徵明)”，又拜周臣門下學(xué)畫，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

仇英初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發(fā)現(xiàn)有異才，收為弟子教之，得文徵明稱譽(yù)，知名于時。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規(guī)仿之跡自能亂真，如《清明上河圖》。。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽，《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。”畫山水以青綠為多，細(xì)潤明麗而風(fēng)骨勁峭，董其昌稱其”趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法”。偶作花鳥，亦清麗有逸致。晚年客于收藏家項(xiàng)元汴家，為之摹仿歷代名跡。

仇英，畫師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥獸，山林，臺觀，旗輦，軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文，沈亦未盡其法。”洵非過譽(yù)。尤工女，神采生動，為明代工筆之城。正德十五年（1520）與文徵明合仿李公麟《蓮社圖》，藏故宮博物院。

仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。

藝術(shù)風(fēng)格

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，畫法蒼秀，構(gòu)思巧妙，筆墨俊雅，尤長于臨摹。常臨仿唐宋名家稿本，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范。后人評其工筆仕女，刻畫細(xì)膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代畫壇之杰出者。傳世作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等。

仇英的山水畫師法趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。

個人生活

女名珠，號杜陵內(nèi)史，亦擅畫。據(jù)玉獅老人《讀畫輯略》謂，嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷，款題“仇珠”。

人物評價

仇英是明代最有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近。仇英在他的畫上，一般只題名款，盡量少寫文字，為的是不破壞畫面美感，因此畫史評價他為追求藝術(shù)境界的仙人。仇英與“吳門四家”里的其他人不一樣，是以文人所敬而遠(yuǎn)之的工筆畫收獲盛名的；另外他幾乎沒有書法作品留下，沒有詩詞歌賦留下。作為出身卑微、自學(xué)成才的漆工，最后靠自己的努力和才華成為中國歷史上為數(shù)不多的平民百姓出身的畫家。董其昌《畫室隨筆，畫源》：蓋五百年而有仇英父，在昔文太史亟相推服，太史于此一家畫，不能不遜仇氏，故非以賞譽(yù)增價也。實(shí)父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧，其術(shù)亦近若矣。行年五十，方知此一派畫，殊不可習(xí)。譬之禪定，積劫方成菩薩，非如董、巨、米三家，可一超直入如來也。張丑《清河書畫舫》：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。

社會影響

仇英的青綠山水畫不僅在明代畫壇具有一定的影響，而且也對之后的畫家產(chǎn)生了一定的影響和啟發(fā)，例如：清代的王鑒、吳歷等畫家都受到仇英青綠山水畫法影響。